小说情节段子

金庸的小说有很多让人匪夷所思的桥段，我觉得这是作者故意设置的悬念吧，给读迟陵者制造了想象和自由发挥的空间，至于最让人匪夷所思的，我觉得还是小龙女跳崖后和杨过重遇，为什么小龙雹敬女容颜不老码肆戚呢？

1.楔子（开头）
2.开端（起因）
3.发展（经过）
4.高潮（高潮）
5.低谷（过渡）
6.结尾（结果）
大概是这个吧！错了表怪我。你是在写作业吗？写作写抄括号里的！

《王爷莫要罚》

给上面的大哥分吧，说得确实是这里，不过要说我最喜欢的还是痴情咒的那句，不，应该是厉血咒：九幽阴灵，诸天神魔，以我血躯，奉为牺牲。三生七世，永堕阎罗，只为情故，虽死不悔！

《鬼吹灯之精绝古城》租神闹中有一段情节是讲述一个小女孩在古城中捡硬币的故事。这本小说是由天下霸唱所著，讲述了一群人在寻找传说中的宝藏时所遇到的种种灵异事件。
在小女孩捡硬币的情节中，她在古城中发现了很多硬币，但是每次捡到硬币后，她的周围就会出现一些奇怪的现象，比如风声、脚瞎链步声等等，让她感到非常害怕。最后，小女孩在一处古墓中发现了一枚特别的硬弊罩币，这枚硬币似乎具有特殊的力量，可以让人看到隐藏在古墓中的秘密。

第一章：小说的开篇介绍了小说的主人公：翠翠和爷爷，还有他们的一条黄狗。主要描写了主人公一家的生活环境，过着平凡的日子。第二章：第二章介绍了故事的地点――茶峒，并以白河为导引，引出城内居民们的生活。同时也描写了驻扎在城里的军人们

起承转合式结构，是作品的一种基本结构方法。我国清代学者刘熙载《艺概·文概》说：“起、承、转、合四字，起者，起下也，连合亦起在内；合者，合上也，连起亦在内；中间用承用转、皆顾兼趣合也。”
　　起承转合之间 的关系，起中有合，合中有起，这是 首尾呼应，而承与转皆兼顾起合，这是上下勾连，一脉相承。所以四者之间 互相依存，互为作用，有着严密的逻辑性，体现着很强的辩证关系。

　　起笔宜开不宜合，或单刀直入、或启人思考、或引人注目，变化多端，以自然为佳；承接或正起反接，或正接反起，以顺畅为妙，承后之转折，或一转，或两转，或三转，或四转……迂回曲折，愈转愈厅，才是上乘；合即结尾，或明揭题旨，或耐人寻味，或启人遐想，以有力取胜。

　　我国古律诗常运用起、承转、合。律诗“首联”也叫“起联”“颔联”承笔衔接。承笔是承接开头、或写景、或抒情、语气和缓，与上联自然衔接，不可松泛。起笔一联只概括大概，承笔应点明题意，以开启下文转笔一联。我国元人杨戬《诗法家数》说：“颔联：或写意，或写景，或书事、用事、引证。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。”“颈联”起笔呼应，上承“颔联”，转折突起，陡生波澜，有起有伏，力免平铺直叙。杨戬《诗法家数》又说：“颈联，或写意、写景、书事、用事、引证。与前联之意相应相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。”转笔有三：进一层转，推开一层转和反转。

　　总的要求是转笔要能与前后相呼，活泼而不板滞为佳。例如杜甫的《春望》：

　　国破山河在，破春草木深。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　首联、颔联写安史之乱后春城败象，颈联运用进一层转，实仍写安史之乱严重后果尾联结以衰老，通体呼应，和谐一致。转笔推开一步，如王勃的《杜少府之任蜀州》中“海内存知己，天涯若比邻”句，胸襟开阔，遂成千古名句。尾联以劝慰杜少府作结。文气舒荡，活泼自然，转笔呼应，跌宕有致、珠联璧合。反转是从反面着笔，前后对比，产生反差，造成奇趣。如王安石的《示长字君》。尾联即合，方法多样，不不一一列举。

　　律诗如是，古论文亦然。苏洵的《六国论》，全文五段：第一段总起立论，第二段正面承接，第三段六转（既是对第二段的旁转，又是对第一段的远承，）第四段是轻转——转入综合推理得出结论。文章末段以感叹作结。统观全篇，起承转合，十分分明，自然流畅。

　　古诗古文之法，今人承之。省编初中语文第五册课文马季的相声《成语新编》和邓颖超同志《致张学良九十寿辰祝贺信》两文也运用此法。

　　相声《成语新编》分为四部分：“垫话”、“瓢把儿”、“正活儿”、“底”。这四个部分层次分明，起到了起承转合的作用。

　　第一部分“垫话”。“垫话”就是开场白，像小说中的“序”一样。它的作用是引题入话，抓住观众。这则相声的“垫话——。这是“起”。

　　第二部分：“瓢把儿”。是过渡段。它是承前接后的桥梁——承上启下。在“垫话”中“抖”了“包袱”后，通过一问一答，提出了成语的特点，触及了主题。

　　第三部分：“正活儿”是相声的主体，在相声整体结构中是最基本、最重要的部分。

　　第四部分：“底”。“底”是相声的结尾，是“正活儿”的最后一个“包袱”。往往既是故事的结局，又是对问题的最后评价。常常在笑料瀑发最强烈处结束，有强烈的喜剧效果，引人入胜。

　　邓颖超同志《致张学良九十寿辰祝贺信》正文也是四段，也用此法。

　　第一段：表明庆贺张先生的九十寿辰。这是起。

　　第二段：紧承上段，高度赞美先生的历史功绩。

　　第三段：话题一转，以欣喜的心情概述了海峡两岸“长期隔绝之状况已成过去”热烈期待着“统一祖国，振兴中华大业”。

　　第四段：紧扣函电的宗旨，祝福先生长寿健康，并期待与他再度聚首。情真真，意切切，感人至深。

　　贺信仅寥寥几百字，先对张学良的寿辰表示祝贺，进而赞颂他的历史功绩，再展望祖国的统一大业，最后深情祝福，四段文字起、承、转、合、蝉联而下，行文自然、亲切、畅达。

　　起承转合之结构也常在词、赋、曲、散文　、小说等运用，恕不琐言。

风槿如画中倒是有个坠崖的挺虐的

冷宫太子妃，冷王的孽妃，弃妃再难逃

《夏洛特烦恼》最经典的情节就是他意识到自己是在做梦的时候。
《夏洛特烦恼》夏洛梦里他的确摆脱了马冬梅，马冬梅远走高飞。在他意气风发的日子里，他也确实没有想过马冬梅。直到游艇上，当他问秋雅，自己写不出歌是否还会爱自己的时候，秋雅的回答让他意识到秋雅从来都不爱自己。这个时候他想起马冬梅了。马冬梅梦里梦外都是确定爱他的，很可能也是唯一爱他的。于是袁华出现，提起马冬梅。他有了一个理由去找马冬梅。因为梦是现实的投射，所以马冬梅住在他们现实中家的地方。他轻松找到马冬梅后，几番撩拨下，他发现马冬梅果然还是深深爱着他。一颗缺爱的心得到了满足。
这时大春出现，他代表的是夏洛现实中的生活，夏洛发现他虽然穷，但有个温馨的家，整日傻乐没有烦恼。而自己拥有名誉、豪宅、娇妻，但终日惶恐不安，和妻子貌合神离，根本没有大春幸福。站在旁观者的角度，他终于发现了平凡生活的美好。梦想的人生开始动摇。
他回去后退出歌坛，花天酒地，发现妻子出轨。他曾经以为自己想要的一切都开始幻灭。他开始向往现实中自己的生活。或许这时他才终于找到自己真的想要的东西：妻子的爱，温馨的家，踏实的日子。
马冬梅是这样的生活的代表符号。在游戏厅中，他向大春要求用自己的一切换回冬梅，就是下定决心要离开梦境生活回到现实生活中。大春那一拳，正是他梦醒的开始。在医院里，母亲和张扬来探视，他发现梦里唯一还让他留念的健在的母亲也没有让他更满足。母亲走后，他病情加重，加速了梦醒的过程。直到冬梅来看他。冬梅和大春一起来，最后却只有冬梅成功进了病房。马冬梅握着他的手唱着那唯一一首他自己写的歌。在他潜意识里，冬梅才是和他最亲近的人，也只有冬梅才是最欣赏他的人。自此，梦境已经没有任何东西可留念，他完全清醒过来。他冲出去抱住马冬梅，再也不肯撒手。很多人批评说这种考拉状态没有负起男人的责任，反而让马冬梅更累。
但个人认为这是一种艺术处理，这里马冬梅代表的是现实生活，夏洛这次是真的开始珍惜喜爱现实人生了。