小说的情节发展

小说就像游戏一样，要有一个主线任务和许多支线任务，还要有一个大的背景
主线任务就是你的小说中初始的角色和结尾时角色之间的一条线
要有故事的情节
譬如说，村野小孩——有为少年——初级佣兵——中级佣兵——高级佣兵——神之佣兵。这就是一条主线。
然后就是不同的支线任务将故事串联起来。
比如说，在少年时碰到了什么事情，有什么机遇，在佣兵时遇到什么样的伙伴有什么样的冒险，在当佣兵的过程中收集到几件神兵利器，历尽万险找到天材地宝等等。
还有就是好的小说要有连贯，要有抱负，要挖坑埋坑。
比如说，在找到天材地宝时却碰到了昔日的仇敌，被夺走了拿手神兵，但是在追击中却突然发现到了隐秘之类的。
写小说要有清晰的情节脉络，作者个人新奇的设定关系，这也是主要的。
这就是我的看法，谢谢！

【答案】：C

小说的表层叙事，是王子服遇美女、寻美女、娶美女的经过，但内里实情，却是鬼母养狐女、教狐女、嫁狐女的过程。表面上的重重偶然与巧合，实际上都是鬼母为完成托养义务所作的有意安排。答案为C。

没有，我一般在新的一章节前，把不重要的场景只简单的交代几句。
你已经有25万字了。可以将它合并修改成15万字，不要舍不得。你有没有编辑在监督你的小说呢？如果有，让他或她告诉你，那些地方可以不要，需要修改的

家这部小说情节的发展主线是家的情感关心，是因为爱。

因为爱你的人，喜欢的是你的全部，他愿意包容你的不足。

只有真心爱你的人，才会关心你过得好不好，时刻想着你的冷暖。

生活里，真正爱你的人，一定会让你赢，他不会和你争个输赢。

感情里，真正疼你的人，才会压住脾气，他舍不得对你发火。

而这些关心，都来自深爱。

如果，不是在乎你，谁又会把你放在心上呢。

如果，不是爱着你，谁又会深深的在乎，会偷偷的付出呢。

所以，不要把别人对你的关心，当做你伤害别人的资本。

不要等哭了，才知道心疼；不要等失去了，才知道珍惜，

因为，一转身，一辈子都不可能再见面了！

真正爱一个人，不是嘴巴上多珍惜，而是生活中多体贴。

他会关心你的一举一动， 会在乎你的一言一行。

他只要，一空闲下来，就在想你在干什么，然后发个信息问候你一下。

如果他看见你伤心流泪了，他会马上去哄你，

而且他会跟你一样难过，会很心痛，因为他在乎你，且深爱着你。

这些关心，都是因为爱；只有心里有你的人，才会总是对你嘘寒问暖。

请珍惜那个，掏心掏肺对你好，陪你哭，陪你笑，陪你一起分担生命中风风雨雨的人！

因为在这个世上，没有谁会闲来无事，会和一个无关紧要的人说话。

那些愿意关心你，愿意包容你，愿意忍耐你，都是源自内心深处的疼爱！

请别拿别人的真心，随意的挥霍；别等到别人走了，才想起挽留。

一是小说的内容因素，包括小说的素材、题材、主题、人物、环境、情节等；
一是小说的形式要素，包括小说的语言、结构、体裁、表现技巧等

1.楔子（开头）
2.开端（起因）
3.发展（经过）
4.高潮（高潮）
5.低谷（过渡）
6.结尾（结果）
大概是这个吧！错了表怪我。你是在写作业吗？写作写抄括号里的！

能。小说标题的作用有，
1、推动情节发展或推动了故事情节的转折。
2、交代主要的人物形象，为塑造和突出人物形象服务。
3、概括小说主要事件。
4、贯穿全文，起线索作用。
5、具有象征意义，一语双关，揭示小说主题，画龙点睛。
6、交代故事发生的时间、地点、环境。
7、设置悬念，吸引读者的兴趣，引发阅读的冲动的作用。

严肃的说，前两个和后两个是不应该在一起的。
像《孔乙己》《祝福》之类通常埋伏笔，前文暗示，后面写文章就很连贯，而且前后对照。
而小说则是利用时间自然而然的发生剧情。如何描写的话？伏笔类注意细节。
一般写小说，只要过度自然。

让故事看起来有趣、高潮跌起，是一门庞大的学问，无法三言两语在此为你一一解释。在此只针对你的问题，就整理情节构想来说明。

关於整理情节顺序，并没有一定的规范，由於每个作家脑袋的思索回路都不一样，所以每个作家写大纲的方法都不同。但目前来讲，有两个主要的方法：

1. 编号法：想到什麼就先记下来，为这些桥段编号，然後重新排列。

首先想什麼就记什麼，不必思索这桥段有没有用，怎麼用……这不是这阶段所需要考虑的。如此你的思绪是开放的，可以撞出许多意想不到的灵感，使你的故事更为丰富。

再来，重新排列桥段编号。思索：这些桥段在不同的排列顺序之下有何差别？有趣吗？结果是你想要的吗？读者能不能理解，或从中发现一些伏笔或线索？

在重新排列的过程中，你可能又会有许多新的想法。比如你想将(3)放到(2)的前面，但中间又要加什麼。没关系，就写下来。饱满的故事通常不是经过一次排列整理就解决的，你也许要排很多次，只要你耐得住，多排几次没什麼关系。

当然，你也许会舍弃某些桥段。这些桥段可能真的没用，可能很有趣，只因某些原因不得不放弃。假如你遇到这些留之无用，弃之可惜的桥段，那麼恭喜你，你就可以将这些桥段放进你的点子库里面。点子库是身为作家必备的东西，或许那是一本笔记本，或许那是一叠档案。当你没有点子或灵感时，就可以从里面找。

当你的桥段排列、整理、增删得差不多时，恭喜！你的故事也差不多完成了。你只需要把它写出来，当然有时还是会遇上卡住的状况。在新手会卡住不外乎两个原因：没考虑清楚桥段间的连接、或情况和当初所想的有些不同。

第一个问题是可以避免的。接不起来，是因为这些桥段在你脑中并没有成为一个「连续」的事。在这里说的「连续」并非指故事时间连续，而是概念的连续：如这动作接到下动作、这段落接到另一段落……。所以，你要多看几回安排好的顺序，等故事在脑中变成「连续」後再下笔吧！可能一开始还不熟悉，多几次练习就渐渐上手了。

第二个状况有时是无法预料的。下笔和设计，你与作品距离不一样，所考虑的角度会有所不同，所以会有点误差。比如你发现(3)不能直接到(2)，这时你就必须思考这两段之间需要加些什麼，把概念写下来，重新排列，跟设计时的步骤一样，把(3)跟(2)连起来。

2. 卡片法：把情节写在卡片上，然後重新排列卡片。

这方法其实和编号法一样，优点是：编号法你要花一大叠纸写下各种排列顺序，而卡片法，你只要把卡片重新摆放就好了。如果要增加桥段，那麼只要增加一张卡片。机动性比编号法高，在考虑情节时，你的思绪也会比较灵活。但缺点是卡片写不下那麼多字，一张卡片可能会重写好几次。

卡片法和编号法都有人用，其中卡片法在好莱坞编剧界用的人比较多。新手基本上鼓励都尝试，希望你能找出最趁手的方法。加油！

1、首先火车开动时，窗外送行的人与刚上火车的芥川龙之介形成鲜明对比。
2、其次火车上点着灯，车厢里除了芥川龙之介外空无一人。
3、然后芥川龙之介看到站台上没有送行的人，只有关在笼子里的一只小狗，并发出几声哀鸣。
4、最后芥川龙之介看到小姑娘给弟弟扔橘子，改变了对小姑娘的看法，也改变了自己对待人生的态度。