靠诗词的小说

极品家丁，回到明朝当王爷，妻妾成群

一，春城何处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。——【唐】韩翃
二，章台柳，章台柳，昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，也应攀枝他人手。——【唐】韩翃
三，荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声。——【唐】李商隐
四，杨柳乱成丝，攀折上春时。叶密鸟飞碍，风轻花落迟。城高短箫发，林空画角悲。曲中无别意，并是为相思。——【南梁】萧纲

五，吴山青，越山青。两岸青山相送迎，争忍有离情？君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头湖已平。——【北宋】林逋
六，众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。——【北宋】林逋
七，何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘，生子当如孙仲谋。——【南宋】辛弃疾
八，庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。——【南宋】李清照
九，谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。——【清】纳兰容若
十，飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残。疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。最是繁丝摇落后，转教人忆春山。湔裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。——【清】纳兰容若
十一，那一日，闭目在经殿香雾中。暮然听见，你诵经的箴言。那一月，我摇动所有的经筒。不为超度，只为触摸你的指尖。那一年，磕长头匍匐在山路。不为觐见，只为贴着你的温暖。那一世，转山转水转佛塔啊，不为轮回，只为途中与你相见。——【清】仓央嘉措
就这些吧。。。是我认为不错的。。

小说与诗词，诗词与小说，这两者之野埋此间是相互挂钩的，小说里杂糅许多诗词，这故事便就多了韵味；这世上的每一首诗词都有自己的故事，如果铺展开来写，也可以写成一本本小说。

于是在这里面，如何相互运用，就成了一个我们需要学习的问题。而在历史长河里，很多古典小说就早一步运用了，比如说《红楼梦》《三国演义》《柳氏传》等等。一首诗的运用，可以让故事情节更加生动有趣，就说香菱学诗，林黛玉写诗焚诗等，将诗词融入进去，小说的生命力，似乎显得更加旺盛了许多。

当然，如何好好运用，还需要我们在写小说时，提醒自己去运用液卖诗词，提醒自己如何能为自己的小说起到良好的效果。而在这颂迅个影视剧遍地的时代，也可以发现到，很多改编自小说的电视剧喜欢拾取诗词中的句子，证明自己很有文化。诗词的高雅，其实每个人都要慢慢细品。

小说。
小说是通过完整的故事情节看的人很有共鸣，情节有的得荡起伏，非常吸引人。诗词内容过于难懂，并且句子简单，并没有吸引人的地方。
小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

作者：司马相如 凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。 时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂慧旅袜！ 有艳淑女在闺房，室迩人镇枣遐毒我肠。 何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！ 凰兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。 交情通意心和谐，中夜相从知者谁？ 双翼俱起翻高飞，无感我前激思使余悲

中国小说中诗词最出彩的当属《红楼梦》这部旷世奇书，书中金陵十二钗判词以及一些赛诗会作品均属作者自作，但也不是没有引用的，比如林黛玉曾说“若教解语应倾国，任是无情也动人。”就是罗隐的诗句，另外《三国演义》开篇词虽是引用，但作品中很多诗却是自己作的，不过质量就不如《红楼梦》了，另外现代作家琼瑶作品中有很多诗词，甚至她的书名都多取自于诗词如《一帘幽梦》取自“月夜一帘幽梦，春风十里柔情。”话说我也是写小说的，不过目前的写的现代的不需要诗词，以后写古代的用到诗词也多半会自己创作，因为引用的很多不能完全切题。不知回答是否让人满意呢

有的诗或词，须随着时间的推移，个人知识的积累、经历的丰富，才能逐渐会其意境。例如李白的《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：

　　一为迁客去长沙，西望长安不见家。
　　黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。

　　这首诗，我童年读过。那时只能从字面上理解，还以为是李白被流放到长沙路经黄鹤楼而写的呢！后来读了李白传略，读了《史记．屈原贾生列传》，才知道安史之乱时，李白因参加永王李璘起兵，德宗接位而被加之以"仿兄附逆"的罪名流放夜郎，其所以说"去长沙"，是用西汉贾谊的不幸来比喻自身的遭遇的。贾谊十八岁才华闻于郡中，汉文帝召为博士，二十来岁越级提拔为太中大夫，因遭权贵的嫉妒和陷害，被迁为长沙王太傅。这"去长沙"三字的"言外之意"，既含有以贾谊自比的傲骨，也含有无辜受害的愤懑。诗的最后一句"江城五月落梅花"，我长期以为：为了诗的押韵，将笛曲《梅花落》，改为"落梅花"。直到"文化大革命"时，自己作了"迁客"，从北京下放到祁连山脚下，"祈连六月漫天雪，迁客身寒心更寒。"这才领会到"江城五月落梅花"的一语双关：既道明玉笛吹的是当时的流行曲子《梅花落》，又隐含诗人当时的心态----在那江城仲夏季节，而感受的却是梅花落英时的春寒料峭。这首诗，我"思"了三十多年，才"得"到那么一点诗意，也很难说已经全部领会了。
　　以上四个方面仅仅是怎么读通诗词的有关学问，还不包括诗词艺术赏析方面的知识。
　　老同志学读诗词还要强调背诵。背诗词既能延缓记忆力的衰退，还能加深我们对诗词的理解。自古所谓"诗无达诂"----诗词往往没有完全统一的、确切的解释，许多诗句留下了让人们驰骋想象和回味的空间，只有反复吟诵，才能品出它的多种意义来。同时，背诗词也是方便自己写诗填词的一个条件。所谓"操千曲而后晓声，观千剑而后识器。"（《文心雕龙.知音》）诗词背得多、背得熟了，当你的心灵与客观现实相击撞，迸发出思想火花，产生出创作激情时，在你记忆的储存库中，就会涌现出各种诗词创作套路、典故成语、诗词语汇，任你选择。毛主席不仅熟背无数列代诗词名篇，而且对鲁迅的旧体诗也背得很熟。1975年为他作白内障手术的著名眼科专家名叫唐由之，从"由之"二字，他老人家想起鲁迅的《悼杨铨》，于是就背诵起来："岂有豪情似旧时，花开花落两由之。何期泪洒江南雨，又为斯民哭健儿！"唐教授听不明白，毛主席两眼蒙着纱布为他默写在纸上。1993年毛主席诞辰百周年时，中央电视台曾播放过唐教授讲的这个故事，并展示了那墨宝。老年人背诗词要讲究方法。抄写一遍，往往比读数遍更能加深记忆，所以可与学书法相结合。老年人常常是背了新的忘了旧的，所以背新诗词的同时要复习旧诗词。隔三插五，将已经背熟了的诗词在记忆屏幕上重复显"不能如散文那样直说"。这句话的意思，除了"诗要用形象思维"之外，我以为，还包涵诗歌的两大特点：一是艺术夸张，二是含蓄蕴藉。这两点往往拿大明也是初学者的难点。
　　诗歌同其他文学艺术一样----源于生活而高于生活，但它和其他文艺形式，如散文、小说、戏剧等相比，往往更需要凭借诗人丰富的联想、想象乃至幻想，进行艺术夸张。因为在区区数行里，若是实话实说，慢条斯理消告地平铺直叙，是很难把情意表达充分而强烈的，所以必须极度夸大或缩小某些事物的特征，使描绘的事物更加鲜明突出，更加典型生动，表达的情意更加充分，艺术感染力更加强烈。
　　诗歌的艺术夸张，达到最高成就的，首推伟大浪漫主义诗人李白。杜甫称赞他"白也诗无敌，飘然思不群。"（《春日忆李白》）李白自己也说："兴酣笔落摇五岳，诗成啸傲凌沧州。"（《江上吟》）李白的诗，表达情意毫不掩抑收敛，而是喷薄欲出，一泻千里。当平常言语不足以表达其激情时，他就用大胆的夸张；当现实生活中的事物不足以形容、比喻、象征其思想愿望时，他就借助非现实的神话和种种离奇惊人的幻想。例如《南浦歌》（其十五）：
　　白发三千丈，缘愁似个长。
　　不知明镜里，何处得秋霜。

　　白发怎么能有"三千丈"长呢？原"三千丈"的白发是因愁而生，因愁而长！诗人又以"不知明镜里，何处得秋霜"的妙语烘托、渲染，寥寥二十字，以奇想奇句，把壮志未酬人已老的一腔悲愤，抒发得淋漓尽致。他的传世名篇《蜀道难》中，反复出现"蜀道之难，难于上青天"的咏叹，之所以激荡读者心弦，就是由于它的极度夸张。青天，在飞机发明之前是根本上不去的，而上蜀道比上青天还难。这，完全不符合事实。但正由于这种大吹、特吹、奇吹，形成了它永恒的艺术魅力。
　　李白许多千古传诵的名句，大都是诗人以奇特的想象力进行艺术夸张而创作出来的，例如在《宣州谢朓楼饯别校书叔云》中，用"抽刀断水水更流"映衬"举杯消愁愁更愁"。《侠客行》："三杯吐然诺，五岳倒为轻。"以五岳为轻来夸张侠客然诺之重。《箜篌谣》："轻言托朋友，对面九嶷峰。"又用山峰来夸张朋友之间的隔膜与猜疑。"会须一饮三百杯"（《将进酒》）、"愁来饮酒二千石"（《江夏赠韦南陵冰》）谁有这么大的酒量啊！正是这种艺术夸张，把诗人豪放不羁、深沉愤懑抒发得痛快淋漓。用"波似连山喷雪来"、"惊波一起三山动"（《横江词》）描写江中波涛汹涌；用"连峰去天不盈尺"（《蜀道难》）、"举手可近月"（《登太白峰》）形容山高；用"一风三日吹倒山"（《横江词》）形容风大；"燕山飞雪大如席"（《北风行》）形容雪大；用"桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情"（《赠汪伦》）形容情深。这些艺术夸张可谓大气包举，想象飞腾。最使人惊心动魄的，是那首描写北方妇女对战死丈夫的怀念和悲痛的《北风行》的最后两句："黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。""奔流到海不复回"的黄河怎么可塞呢？这里偏说黄河捧土可塞，而思夫之妇的恨却难裁。寥寥两句，烘托出思夫之妇的愁恨、悲愤何等深广而强烈！
　　人们总是把艺术夸张同浪漫主义联系在一起，这也对，浪漫主义创作需更多地借助于艺术夸张。但艺术夸张并非浪漫主义?quot;专利"，现实主义创作同样需要艺术夸张。伟大的现实主义诗人杜甫赞颂李白"笔落惊天地，诗成泣鬼神。"不是极其夸张的吗？他的诗歌的艺术性特点之一，是善于运用强烈的艺术对比，对现实生活作典型的概括。例如"朱门酒肉臭，路有冻死骨。"（《自京赴奉先县咏怀五百字》）区区两句，集中了当时巨大的社会内容----尖锐的阶级对立。尤其那些描写战争和统治阶级的横征暴敛，给劳苦大众带来深重苦难的诗篇中的名句，充分发挥艺术夸张的效果，读来动人心魄。例如：

　　万国尽征戍，烽火被冈峦。积尸草木腥，流血川原丹。
　　何乡为乐土？安敢尚盘桓！弃绝蓬室居，塌然摧肺肝。
　　（《垂老别》）
　　五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
　　野哭千家闻战伐，夷歌几处起渔樵。
　　（《阁夜》）
　　戎马不如归马逸，千家今有百家存。
　　哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村！
　　（《白帝》）
　　况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。
　　（《岁晏行》）

　　杜甫还善于运用艺术夸张，将情意融合于景物之中。例如《春望》中的"感时花溅泪，恨别鸟惊心。"感时伤别，花也掉泪，鸟也惊心！又如《古柏行》中的"霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺"，世界上哪有这么粗、这么高的柏树啊！他用这种夸张手法描写武侯祠中古柏，意在象征诸葛亮人格的伟大，表达诗人的崇敬。他还善于运用艺术夸张在深刻揭示现实生活的同时，表达自己对美好理想的追求，现实主义与浪漫主义相结合。例如在《茅屋为秋风所破歌》的结尾几句："安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山？呜呼！何时眼前兀突见此屋，吾庐独破受冻死亦足！"诗人以奇特的幻想，表白宁愿自己"冻死"来换取天下穷人的温暖。
　　毛主席诗词，在继承和发展我国古典诗歌优秀艺术遗产、反映波澜壮阔的中国人民革命斗争、抒发革命豪情方面，可以说是独步当代，形成革命现实主义与革命浪漫主义相结合的独特风格。在他的许多作品中，以丰富的想象、新奇的构思，充分运用了浪漫主义艺术夸张的创作手法。这里以他在长征途中所写的《十六字令三首》为例：

　　山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

　　作者在加注的民谣中说："上有骷髅山，下有八宝山，离天三尺三，人过要低头，马过要下鞍。"而词中偏偏说："快马加鞭未下鞍"。这同李白在《北风行》中"黄河捧士尚可塞，北风雨雪恨难"的艺术夸张，有异曲同工之妙。毛主席的"未下鞍"是用民谣来反衬的，李白的"黄河捧土"是用典故来反衬的。《后汉书.朱浮传》："此犹河滨之人，捧土以塞孟津，多见其不自量也。"为了极度夸张，什么典故，什么民谣，什么天经地义，我偏偏跟你唱反调！"惊回首，离天三尺三。"这不仅极写山的高峻，而且烘托出"快马加鞭未下鞍"的红军飞驰过山的英雄形象，抒发征服困难之后的喜悦与自豪。

　　山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

　　这里以化静为动的艺术夸张，把层峦起伏的千山万岭写活了。"倒海翻江卷巨澜"的宏伟场面，象征着红军纵横驰骋，英勇激战的情景"万马战犹酣"更突出了红军愈战愈强、愈战愈勇的旺盛斗志和革命乐观主义精神。

　　山，刺破青天锷未残。天欲堕，赖以柱其间

贺子玲 - 在等风「我在等一场风 等你靠近我 你是风掠过我 也只是路过」

青缥的诗词有：《西山·西山青缥缈》。
青缥的诗词有：《西山·西山青缥缈》。拼音是：qīngpiǎo。注音是：ㄑ一ㄥㄆ一ㄠˇ。结构是：青(上下结构)缥(左右结构)。
青缥的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：
一、词语解释【点此查看计划详细内容】
1.青白色的丝绸。古时常用以制成书囊_书衣或书卷标签。2.青翠色。
二、引证解释
⒈青白色的丝绸。古时常用以制成书囊、书衣或书卷标签。引五代王定保《唐摭言·点检文书》：“然三十所_，分为两卷，以金铜轴头、青_首进上。”⒉青翠色。引《尔雅·释亮洞厅山》“山脊冈未及上翠微”清郝懿行义疏：“翠微者，《初学记》引旧注云：‘一_山气青_色曰翠微。’”
三、网络解释
青缥青白色的丝绸。古时常用以制成书囊、书衣或书卷标签。五代王定保《唐摭言·点检文书》：“然三十所制，分为颤碰两卷，以金铜轴头、青缥首进上。”青翠色。《尔雅·释山》“山脊冈未及上翠微”清郝懿行义疏：“翠微者，《初学记》引旧注云：‘一说山敬隐气青缥色曰翠微。’”
关于青缥的诗句
高青缥缈横断西山青缥缈遥青缥渺
关于青缥的成语
鼻青眼乌鼻青眼紫虚无缥缈功标青史
关于青缥的词语
青史流芳青楼楚馆七青八黄青过于蓝青白眼青史垂名虚无缥缈功标青史青黄未接青梅竹马
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林邱的诗词有：《冬窝夜语·幽人只合卧林邱》《古林邱》。
林邱的诗词有：《古林邱》《冬窝夜语·幽人只合卧林邱》。结构是：林(左右结构)邱(左右结构)。拼音是：línqiū。注音是：ㄌ一ㄣ_ㄑ一ㄡ。
林邱的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：
一、词语解释【点此查看计划详细内容】
1.亦作"林_"。亦作"林邱"。2.树木与土丘。泛指山林。3.指隐居的地方。
二、引证解释
⒈见“林丘”。
关于林邱的诗句
斋余钟梵到林邱斋余钟梵到林邱矮屋隐林邱
关于林邱的成语
总总林林林林总总桂林一枝绿林大盗归正邱首华屋山邱焚林而猎林下高风胸有邱壑肉山脯林
关于林邱的词语
归正邱首杞梓之林绿林大盗胸有邱壑寄迹山林林寒洞肃归正首邱肉山脯林林下高风焚林而猎
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