桥小说单元

<离魂镜>.<绾青丝>、<独步天下>、<醉玲珑>；《步步生莲》、《极品家丁》、《庆余年》，《凤求凰》，

哑舍—玄色 浮生物语—裟椤双树
这两本都还不错

10mm的辩判李好。
个人见解：大单元推动的空气量大，听感方面在所谓的气势、声场方面会更好，也更容易做出有质有量的低频；至于同样材质、同样磁路设冲埋计的小单元在响应速度上则会有一定的优势，毕竟振膜的冲程短、质量更轻。镀钛振膜则是增强振膜整体刚性，可以改善高频响应携迟速度，而石墨烯振膜的强度很优秀且比重很低，理论上响应速度也很有优势。至于耳机具体是什么声音，并不单纯取决于振膜，磁路、前后腔体设计、单元摆放、耳罩材质和形状、甚至耳机内部和外部所使用的导线都是调音的环节。

这是典型的穿越臆想剧情，也是现代小说固有的套路，言情、玄幻、科幻等，基本上都是以此为套路

心理描写的好处是：写出人物此时的心情，突出人物形象。

《大卫·科波菲尔》、《复活》、《老人与海》、百年孤独》。
二郑敬上三单元四篇小说是：狄更斯的《大卫·科波菲尔》、列夫·尔喊或慎斯团猛泰的《复活》、海明威的《老人与海》、加西亚·马尔克斯的《百年孤独》。

诡案组。。。

第一部40集里讲述了《血珍珠》、《挖心》、《怀孕郎》、《天雷报》、《古井运木》、《胭脂泪》等8个故事

牡丹桥，凌波桥，都在洛阳

海因里希·伯尔（1917——1985）是德国小说家。他生于科隆一个雕刻匠家庭，中学毕业后当过书店学徒。1939年进入科隆大学学习文学，不久被征入伍。战后当过木匠和统计员，后成为专业作家，1972年获诺贝尔文学奖。 　　伯尔的文学活动始于第二次世界大战之后。从1946到1952年,他先后发表了中篇小说《列车正点到 达》（雹兆1949）、长 篇小说《亚当，你曾在哪里？》以及短篇小说《飞刀艺人》（1948）、《败家子》（1951）等。这些作品主要取材于第二次世界大战，揭露法西斯战争的罪恶，反映德国人民的苦难，基调灰暗、抑郁。 　　1953至1965年，伯尔的创作主题从批判战争转为批判战后的西德社会，小商贩、小职员、孤儿寡妇等小人物的社会遭遇成了他作品的主要内容。代表作有《一声没吭》（1953）、《九点半钟的台球》（1959）、《小丑之见》（1963）等。 　　七十年代，伯尔连续发表了《莱尼和他们》（1971）、《丧失了名誉的卡塔琳娜·勃罗姆》（1974）和《监护》（1979）三部重要作品，通过小人物的不幸遭遇，展现德国战前、战争年代以及当前人们的生活风貌，揭露西德社会的弊端，使其文学成就达到了新的高峰。 　　战争生活的经历和对下层人民境遇的体验，使伯尔积累了丰富的创作素材。中篇小说《火车正点到达》（1949）、短篇小说集《流浪者，你若来到斯巴……》（1950）和长篇小说《亚当，你到过哪里？》（1951）是他早期的代表作。它们取材于第二次世界大战，揭露和批判法西斯战争的罪恶以及战争给人民造成的灾难。此后，作家的笔触向现实生活延伸，长篇小说《一声不吭》（1953）和《无主之屋》（1954）主要写“小人物”在战后的艰难境遇和压抑心信伏态，抨击社会的不公正现象，并提醒人们警惕军国主义的复活。长篇小说《台球在九点半开始》(1959)通过一个莱茵世家三代人修建、炸毁和重建圣安东修道院的故事，反映了半个世纪的德国历史，鞭笞了趋炎附势的小人，告诫人们要以实际行动来遏止法西斯势力。1963年出版的长篇小说《小丑之见》标志着作家创作的新阶段。它采用倒叙手法，以一个小丑的眼光来进行观察，对社会的政治、宗教、法律和伦理、道德进行了全面而深刻的批判。进入70年代，伯尔的创作达到了一个新的高峰。主要代表作长篇小说《女士及众生相》（又译《莱尼和他们》，1971），描写一个善良、正直的劳动妇女在社会上受到的种种迫害。小说人物众多，情节复杂，时空变化急剧，显示了作家深厚的艺术功力。中篇小说《丧失名誉的卡塔琳娜·勃罗姆》（1974）和长篇小说《保护网下》滑肆携（1979）是两部题材相关联的小说。前者写一位下层女子遭受传播媒介的造谣中伤和诽谤侮辱，揭露了新闻界的黑暗和警方的不公正；后者进一步揭露在“福利社会”平静的表层下所潜伏的深刻危机。 　　伯尔一贯主张作家应关注现实，干预生活。他的作品大多针砭时弊、暴露黑暗和批判现状。在艺术技巧上，他言简意赅，善于用直观的手法塑造出栩栩如生的人物形象，往往在冷静、朴实的白描中注入强烈的夸张，借以渲染气氛并进行讽刺，还吸取了蒙太奇、内心独白、闪回、联想、象征、纪实等现代表现手段，形成独特的风格。其他作品还有中篇小说《一次出差的终结》和长篇小说《河流风光前的女人》等。