新写实小说的局限

新写实小说是以描写现实生活中平常琐事为题材的小说，笔墨淡雅，缺少激动人心的故事。

80年代中期我国文坛的“新写实”小说是一个拥有众多作家的复杂的创作现象。方方的《风景》，池莉的《烦恼人生》，刘恒的《伏羲伏羲》，刘震云的《新兵连》、《单位》，叶兆言的《枣树下的故事》、《状元境》等，都曾被有些评论划入“新写实”小说。

对这一创作现象究竟怎样认识和评价，还值得进一步探讨。在“新写实”小说里，正统现实主义的现实观念和理想主义完全被突破了。新写实小说专注于“现象”，从司空见惯的、平平淡淡的凡人琐事中汲取诗情。没有热血，没有烈火，历史的冲突化作小夫妻间永不休止的口角和活命的奔波，大事件被小事件所代替。

新写实小说由于把自己贡献给既无过去又无未来的永恒的生存矛盾，理想主义便不得不从现实中隐遁，取而代之的是一种新的存在哲学——渴求活命或为活命而奋斗的哲学。它的题材都是关于普通人的故事。

扩展资料：

叙事特征：

关于新写实小说的文本特征，批评家陈晓明曾从五个方面概括为:

1，粗糙素朴的不明显包含文化蕴涵的生存状态 ，不含异质性的和特别富有想象力的生活之流。

2，简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状态与纯粹的生活状态的统一。

3，压制到 “零度状态”的叙述情感，隐匿式的缺席式的叙述。

4，不具有理想化的转变力量，完全淡化价值立场。

5，尤其注重写出那些艰难困苦的，或无所适从而尴尬的生活情境。前者刻画出生活的某种绝对化状态；后者揭示生存的多样性特征，被客体力量支配的失重的生活（陈晓明：《反抗危机：论“新写实”》）。

这一总结道出了新写实小说文本在叙述与故事两个方面的特征。如果纯粹从叙事学的角度看，新写实小说主要在三个方面体现了与传统的现实主义小说的不同。

参考资料：

一方面，为商业竞争中的弱者（尤其是女性弱者）代言，要求一种道德和情感的佑护和补偿；另一方面，又在根本上肯定竞争的合理性，把“成功”作为基本的价值尺度。这种现实态度，决定了新写实小说与当前现实之间的“貌离神合”的联系，而且也决定了它的写作是对现实的平面化、仪式化的叙述。

是《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》。

池莉的人生三部曲系列作品《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》，作为新写实小说的代表作却出现了不同层面的浪漫色彩，构造了一种注重当下体验的人生模式，新写实话语中的少许浪漫言语，有其生成的必然性也是构成美好人生的基本内容和不可或缺的多味生活要素。

在强化生存困窘，凸显人与生存环境的同时，又呈现出悲剧性质和生存希望的互联效果及独特的审美旨趣，从中去体验人生的意味，领悟人生真谛，营造的关于美好人生和理想生活的幻影；

使人们能够更加真切的直观的面对现实的生活，更加执著地眷恋现实人生，让人们去体验人生的全部丰富和复杂，在丰富复杂的人生旅程中安顿自我心灵，议论由浅平空乏到即兴发挥，也从而使池莉的新写实小说具有了超越阶段性文学思潮的某些品格。

浪漫情结：生活场景中的直白

《烦恼人生》按生活的流程叙述了日常生活各个环节的疲惫和尴尬;《不谈爱情》写了婚姻的烦恼和无奈；《太阳出世》描绘了生育的苦痛和忙碌。他们从不同的角度展开了世俗生活的平面表层，人物则像这个平面上滑动的符号，融入日常生活的雾霭之中。

然而，这些符号却被赋予了“偶然存在”的幻想和追寻，散发出不同层次的浪漫色彩，构成整体叙事中的浪漫情愫。