埋伏原小说

埋伏笔？
你先一直往下写，
觉得有什么地方有内涵，
就在前文找个适当的地方加伏笔。

要想埋下许多伏笔并且贯彻上下文而不矛盾，我觉得应该先列一个提纲，然后根据提纲写出大概内容，根据这些再延伸开来写，就不会矛盾了。不过注意伏笔埋得要深，如果埋得太明显，容易让人一看就知道结果，那就没意思了。

只要为后面写的情节给一点提示就好了

我没有看懂这些伏笔，但是我通过网络上的一些解析，还是大致的明白了一些，看书还是需要用心的去琢磨。

伏笔指小说中，上文用看似无关紧要的事物，对下文将要出现的人物或事件预先作某种提示或暗示；或是前文为后文情节埋伏的线索。它可以是一句（段）话，可以是一个物件，也可以是一个人物。如《林教头风雪山神庙》中这一处细节：（林冲进了山神庙）入得庙门，再把门掩上。旁边止有一块大石头，掇将过来靠了门。

这个细节描写为下文“用手推门，却被石头靠着了”埋下伏笔，陆虞候等人只好站在庙外边看火边说话，林冲躲在庙内听得一清二楚，知道了事情的真相。这是语句伏笔。

又如《项链》

1、第二天，他们拿了盛那件宝贝的盒子，照着盒子里面的招牌到了珠宝店里，店里的老板查过了许多账簿。

“从前，太太，这串项链不是我店里卖出去的，我只做了这个盒子。”

2、她当时并没有打开那只盒子，这正是她的女朋友担忧的事。

这两处细节为结局“假项链”埋下了伏笔。这是语段伏笔。

再如《林教头风雪山神庙》中有“酒葫芦”“花枪”这两物件，看似不起眼，其实也是小说中的重要伏笔。

老军指壁上挂一个大葫芦，说道：“你若买酒吃时，只出草场投东大路去，走三二里便有市井”。

写老军絮叨之态，闲带出葫芦，初读时好象是为了买酒，实则是为了引出山神庙。 可以说没有老军赠“酒葫芦”，也就没有林冲的出草料场沽酒，也就没有他躲开火患，偷听到陆谦等人的话这一些情节。这是物件伏笔。

便去包裹里取些碎银子，把花枪挑了酒葫芦。

阅读时只道天寒手冷，实则是为后来杀人时可立即使枪埋下伏笔。这同样是物件伏笔。

又再如《林教头风雪山神庙》开头设置了酒店掌柜李小二这一人物：小说开篇便叙述了他与林冲的既往。

李小二这一人物将林冲的过去和现在勾连了起来，为陆虞侯的露面提供了适当的场所，使得林冲与高俅、陆虞侯及管营、差拨等三者之间的矛盾冲突有了交回点；同时因点明林冲有恩于李小二，使后来李小二向林冲通风报信显得合乎情理。这是人物伏笔。

不管是哪类伏笔，其作用不外是交待含蓄，使结构严密紧凑、前后照应、发展合理。读者读到下文内容时，不至于有突兀怀疑之感，或在看到后面情节后恍然明白：前面写一些看似闲笔的内容原来是为此服务的。

鉴赏和运用伏笔时要注意以下方面：

第一，要伏有应。如《林教头风雪山神庙》前面提到了“解腕尖刀”和“花枪”，高潮部分就写到用“解腕尖刀”和“花枪”结果了仇敌。不伏不应，只伏不应，均是败笔。

第二，伏要“巧”。伏笔关键在于一个“伏”字，且要“伏”得不露痕迹。如《林教头风雪山神庙》中，沽酒御寒、挡门遮寒，都是当时的实际需要，并且都又与风雪天气有关，所以读起来感到自然合理，不认为是有意设伏。由此可见，“伏”贵“隐”，忌刻意、显露。伏笔要力求做到不让读者轻易察觉，要做到如风行水上，自然成文。

第三，伏笔与照应，宜疏不宜密。即伏笔与其后面的照应不要紧贴。如果前后贴得过近，反而会使小说显得呆板，读起来难免枯燥

不知能不能帮助到你。。
我觉得你要有个框架。。围绕它在想。。应该可以吧。。

这个……可以在小说人物的对话中，也可以通过剧情的安排，或者在描写周遭景物时，适当的加入笔墨以达到渲染的效果，伏笔自然有了————

最好的就键世汪是修改自己写的小说风格，改写推理小说，这样可以很好的发挥自己的写作特点返握，让自己的作品稿仔更好的发展。

有的，同名小说《潜伏》， 龙一 著，百度可以找到作者详细资料，这里就不多说了。

潜伏剧本是在龙一的小说基础上发展起来的，比原著丰满了很多，原著只是一篇短小的小说。出现的人物只有五个。剧本加入了很多人物和情节，才使现在的电视剧情变的这么好看。