小说管腔

我认为散文倾向于小说倾向，他们是搜衡没有什么为了联系的，如果有联系的话就说明他们之间是互相引用了一桐漏早个局雀存在，毕竟都是讲了秦腔吗？

我在网上看到很多人对这本小说的评论很多都是负面的，什么不好看，看到一半弃了等等，但是不得不说这本小说很对我味儿，看到后半部分的时候，我是一边骂着攻一边看的，也希望李程秀和黎就在一起好了，但是看到后面越发觉得作者很厉害。总而言之，《娘娘腔》非常好看，鼎力推荐。（作为一篇虐文 不过结局很甜蜜。我也是刚刚才看完。

声音安放在唇前，容易集中，安放在“面罩”上，容易获得金属光泽；不过分强调会厌竖起，也不强调下巴缩进，而带之以下巴放开，造成喉咙不仅上下“打开”，也前后一起“打开”，使得空气柱在腔体内因“声带”的横振动被激发而振动，同时发生耦合。这样产生的声音，音量大，穿透力增大，容易获得头声，吐字方便。和后面安放法相比，音质的“浓度”是比不过后面安放法的，但他有一个最大的优点：容易学。后面安放法易于“掩盖”，却难以“集中”；前面安放法则易于“集中”，难于“掩盖”。在下一节里对“长笛”和“小祥瞎号”为代表的木管和铜管乐器发音的原理作了明确的描述，我想通过对下一节的细致阅读，你会发现并理解其中的“机理”。 再看呼吸法，可分三种型式：1、胸式 2、腹式 3、胸腹式。1、胸式——吸气时，胸廓中部向前和两侧扩展，肺主要是横向扩大。（由于横膈膜基本未下降）2、腹式——吸气时，胸廓下部扩展，横膈膜下降，肺主要是纵向扩大。（由于胸廓中部扩张较小）3、胸腹式——吸气时，一方面肋骨外展并上抬，胸廓增宽，肺横向扩大。另一方面，横膈膜下降，胸腔拉长，肺同时纵向扩大。（横膈膜下降脊宴陆一厘米，胸腔容积约增大250-300立方厘米。吸气时，横膈膜可下降3-4厘米。）可以看出，它们的定义是以呼吸运用的部位来定义的。若从机理上直接定义胸腹式呼吸法应该说成是：两肋肌横膈膜联合呼吸法。20世纪最著名的美歌学派男高音歌唱大师意大利人恩利科&8226;卡鲁索，曾用上腹部气息弹学生紧紧顶住的拳头。他嘴很大，口里含一个鸡蛋也看不出来。卡鲁索个子不高，胸膛开阔，呼吸很深，它使用的是“意大利”美声学派奉为典范的两肋横膈膜联合呼吸法，这种方法很自然，但需要很好的肌肉控制能力，只有经过长时期艰苦的训练才能真正成功运用这种呼吸法。还有一种叫做背式呼吸的方法，其实还是此方法。在胸腹式呼吸时，只有两肋肌是没有骨骼支撑的，在体会其“运动”过程也是较容易理解并学会运用的。只就训练声音而言，在一般的呼吸训练中，樱顷对于初级启蒙阶段和中级阶段以通畅管道、解除声带肌挤卡为目的的训练是不强调腰背部用力的，所以对背腰部起支撑扩张作用的肌肉是不做基本说明的，这并不是说他们没起作用，只是在用多用少上是按照需要而定的。一般来说，音越往高走，腰背部的肌肉紧张度更应该加强，人脑对其部位的“半意识”控制力亦越强。如此做还有一层意义，就是能转移歌者对喉部的“关注”。另一个原因在于，交响乐团为其伴奏开始，自瓦格纳时代起数十人庞大的交响乐势必要求歌者要有更强的呼吸作为动力来应对宏大的交响音乐。所谓背式呼吸法也是为了适应乐队的要求。由此也产生了一大批重抒情的角色。在一般的音乐会中，歌者是不去用那种“关闭”的声音来演唱音乐会曲目的。相对于歌剧舞台上的唱法，就呼吸似乎还是腹胸式的，不会要求过深、过强的气息。声音的高位置也较稳定，音色确也稍“暗”些。 不知道有没有用....你看着办吧......

《秦腔》的作者是（）。

A.陈忠实

B.贾平凹

C.张炜

D.霍达

正确答案：B

找老舍和王朔的没错，两人都是写小说出身的，绝对京味。
《编辑部的故事》
《谁比谁傻多少》
《痴人》
《枉然不供》
《顽主》
《你不是一个俗人》
《一点正经没有》
《千万别把我当人》
《断魂枪》
《茶馆》
《骆驼祥子》。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
谢谢，给个最佳吧

带戏腔的歌：
河图《第三十八年夏至》，《狐言》
李玉刚《新贵妃醉酒》《逐梦令》《清明上河图》，
戴荃《悟空》，
小魂、玉璇玑《战魂 云隐》，
音频怪物《派桥闹典狱司》，《剑胆琴心》
hita《昔言》，
安九《社戏消铅》，
小曲儿《红尘》，《解语红妆冷 迟语》
五音Jw《步戏》
银临、Aki阿杰《牵丝戏》
吴琼《故人叹》
玄觞《铃儿铛铛》
郑源、储兰兰《寒江雪》
于毅《君生尘罩吾未生》

叙述腔调指的是叙事口吻，腔调可以很好的流露出叙事者的感情、年龄、性别、身份等等，它或多或少都会带有作者的影子，与小说或者文章的风格息息相关，也可以说腔调即风格。

这部电视剧可以在芒果台看，也可以在电脑用芒果TV软件收看

看过，总的来说还不错，值得你去看一看，内容我就不说了你看看自己再评价了

第一首推《牵丝戏》带有一种很特别的韵味，惆怅而不失温润。推荐原唱银临的。然后就是《故人叹》了，戏腔处理得非常好，歌词也很有意境。推荐排骨教主的。


后来我有一段时间迷上了《典狱司》特曼那个版本的，不得不说虽然特曼退圈了，但是他的歌都很好听。


然后要为你们推荐的就是纯京剧了，作为一个戏衫孙曲迷，也学了很久的京剧，自己认为国粹是我辈不可丢失的一样瑰宝，今天首推的是 李胜素 的戏曲，个人喜欢素团，太美。

她是梅派的第三代传人，科普，梅派指的是梅兰芳先生的门派。

《梨花颂》本人最近一直在循环的歌，讲的是杨贵妃和唐玄宗之间的故事“我那天长地久的至爱，我那无法倾诉的恋人”心里有故事的人，听到这首歌会有不同的心境。

《贵妃醉酒》想必各位都非常熟悉了，【不是新贵妃醉酒哈】这察塌贺首曲子也是梅派的经典曲目，整败派体很长，但是网上有每一个小节分开的，也可以去听一下。

《四郎探母》里面有一段非常经典的对唱，是由李胜素和于魁智演唱，“听他一言吓得我浑身是汗”往后的部分，初听时会感到心潮澎湃，二听并看词会看出公主和驸马的争执，再听才会听出那个时代的无奈。


《穆桂英挂帅》也是梅派名作。1959年，豫剧《穆桂英挂帅》被移植、改编成京剧，由梅兰芳主演。但我还是推素团的版本，声音醇厚，而且服装精美，讲的是为了国家安危，老年的穆桂英披上旧日的铠甲，满怀豪情又擂响了出征的战鼓。


感谢观看。