创作小说技术
小说创作基本技巧
1个回答2023-12-17 20:43
一、只展示，别说明，“展示”就是直接描写某个场景，就像看电影中的场景一吵族样。通过观看画面，观察角色的动作，倾听角色的对话，表雹慎现角色的性格特征，以及对某件事情的感受。
二、连续剧技巧，在写作时，可以平行使用多条情节线同时向前推进，适当时进行相互交叉，注意不要太快地结束某个事件，而要通过提出问题和推迟给出答案的方式，维持读者对此事的兴趣。
三、情节笔记，在写作过程中，故事情节会随着故事的不断推进而发生变化源碰敬，但每天记下的笔记，会提供更多新的素材。
二、连续剧技巧，在写作时，可以平行使用多条情节线同时向前推进，适当时进行相互交叉，注意不要太快地结束某个事件，而要通过提出问题和推迟给出答案的方式，维持读者对此事的兴趣。
三、情节笔记，在写作过程中，故事情节会随着故事的不断推进而发生变化源碰敬，但每天记下的笔记，会提供更多新的素材。
技术为王小说在哪里可以看
1个回答2023-11-23 22:47
技术为王小说在起点中文网可以看。根据查询相关资料显示，起点中文网与技术为王小说有版权合作，可以在线免费阅读，技术为王小说作者是李城，属于都市小说。
5G技术是什么？
1个回答2023-12-08 21:50
5G关键技术
高频段传输
足够量的可用带宽、小型化的天线和设备、较高的天线增益是高频段毫米波移动通信的主要优点，但也存在传输距离短、穿透和绕射能力差、容易受气候环境影响等缺点。射频器件、系统设计等方面的问题
新型多天线传输技术
由于引入了有源天线阵列，基站侧可支持的协作天线数量将达到128根。此外，原来的2D天线阵列拓展成为3D天线阵列，形成新颖的3D-MIMO技术，支持多用户波束智能赋型，减少用户间干扰，结合高频段毫米波技术，将进一步改善无线信号覆盖性能
同时同频全双工技术
利用该技术，在相同的频谱上，通信的收发双方同时发射和接收信号，与传统的TDD和FDD双工方式相比，从理论上可使空口频谱效率提高1倍。
D2D技术
这是一种在系统的控制下，允许终端之间通过复用小区资源直接进行通信的新型技术，它能够增加蜂窝通信系统频谱效率，降低终端发射功率，在一定程度上解决无线通信系统频谱资源匮乏的问题。
密集组网和超密集组网技术
超密集网络能够改善网络覆盖，大幅度提升系统容量，并且对业务进行分流，具有更灵活的网络部署和更高效的频率复用。未来，面向高频段大带宽，将采用更加密集的网络方案，部署小小区/扇区将高达100个以上
新型网络架构
未来5G可能采用C-RAN接入网架构。C-RAN的基本思想是通过充分利用低成本高速光传输网络，直接在远端天线和集中化的中心节点间传送无线信号，以构建覆盖上百个基站服务区域，甚至上百平方公里的无线接入系统
高频段传输
足够量的可用带宽、小型化的天线和设备、较高的天线增益是高频段毫米波移动通信的主要优点，但也存在传输距离短、穿透和绕射能力差、容易受气候环境影响等缺点。射频器件、系统设计等方面的问题
新型多天线传输技术
由于引入了有源天线阵列，基站侧可支持的协作天线数量将达到128根。此外，原来的2D天线阵列拓展成为3D天线阵列，形成新颖的3D-MIMO技术，支持多用户波束智能赋型，减少用户间干扰，结合高频段毫米波技术，将进一步改善无线信号覆盖性能
同时同频全双工技术
利用该技术，在相同的频谱上，通信的收发双方同时发射和接收信号，与传统的TDD和FDD双工方式相比，从理论上可使空口频谱效率提高1倍。
D2D技术
这是一种在系统的控制下，允许终端之间通过复用小区资源直接进行通信的新型技术，它能够增加蜂窝通信系统频谱效率，降低终端发射功率，在一定程度上解决无线通信系统频谱资源匮乏的问题。
密集组网和超密集组网技术
超密集网络能够改善网络覆盖，大幅度提升系统容量，并且对业务进行分流，具有更灵活的网络部署和更高效的频率复用。未来，面向高频段大带宽，将采用更加密集的网络方案，部署小小区/扇区将高达100个以上
新型网络架构
未来5G可能采用C-RAN接入网架构。C-RAN的基本思想是通过充分利用低成本高速光传输网络，直接在远端天线和集中化的中心节点间传送无线信号，以构建覆盖上百个基站服务区域，甚至上百平方公里的无线接入系统
WCDMA技术是什么？
1个回答2024-03-10 09:49
其实，单论技术和设备终端来说，WCDMA确实是3G的所有制式中最好的，但是有个问题，运营这项技术的是联通，做的并不好，现在市场表现最不好的就是联通了，所以，买WCDMA的手机可以，确实很好用，但要接受联通的成长过程
《创意写作书系——小说创作技能拓展》读书笔记（39）
1个回答2023-11-20 11:52
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目录
法国叙事学家热奈特曾依据托多罗夫的视角分类将小说的叙事视角分为三类聚焦：零聚焦，内聚焦和外聚焦。作者认为，从创意写作的角度看，主要从三个方面考虑，叙事视角的类型问题，一是采用何种叙事主体来叙述小说故事。及其事件二是选择什么样的叙事感知来叙述小说故事中的事件。三是如何将被聚焦的事件在小说作品中呈现出来。
一、全知视角、故事叙述者我的视角与限知视角
当作者考虑用谁的叙事视角来叙述小说故事及其事件时，实际上涉及采用什么样的叙述主体来叙述的问题，其中有两种叙事角度于小说人称有关，即第三人称小说中的全知视角第一人称小说中的故事叙述。负责我的视角。而限知视角则是两种人称小说中的人物所使用的叙事视角，因此，全知视角故事叙述者我的视角和限知视角变成为三种角为常用的小说叙述主体的叙事视角。
1.全知视角
全真是假是第三人称小说中全知叙述者所特有的叙事视角，其特点是作者能使用凌驾于小说中所有人物之上的视野，不受限制的观察，并叙述小说故事中的事件以及人物的外部行动和内心活动。
（1）无人称身份的全知视角。在第三人称小说中作者经常会采取站在故事之上的叙事视角，全方位的叙述小说故事中发生的事情，于是就形成一种既没有人称也没有姓名的叙述者视角。
（2）超出人物当下感知视野的全知视角。当叙事视角超出了小说人物的感知视野时，实际上是作者将叙事视角从小说人物滑向了全知叙述者，因而构成了一种全知视角。
（3）超出人物道德观念的全知视角。作者可以在人物的内心独白中引入隐含作者的道德评判，进而使叙事视角由人物的限知视角转入全知视角。
2.故事叙述者我的视角
故事叙述者，我是第一人称小说中整个故事的叙述者，所持有的叙事视角与第三人称小说中的全知视角相似，故事叙述者我的视角也是一种站在整个小说故事之上进行叙述的叙事视角，然而却只能叙述故事叙述者。我所知晓的时间，也就是说作者能在小说中的人物我和其他人物的事视角之上叙述其所知晓的事件。
（1）故事叙述着我游离出场景中人物我的叙事视野，在第一人称小说中人物我实际上也只能采取限制视角，所以当小说中的我一旦离开了该人物，当时场景的叙事视野时，作者便使用故事叙述者我的视角在叙述小说故事。
（2）故事叙述者我用扩叙和概叙的方式延续和压缩故事场景中事件的时间长度在第一人称小说中人物我是一种限制视角，不仅受制于知晓信息的范围，而且也受到感知事件的时间限制。如果说用时空跳跃的方式，叙述小说故事中的事件是故事叙述者我用概述方式能做了故事中事件的时间长度的话，那么故事叙述着我也可以用。或许方式延展故事中事件的时间长度。
3.限知视角
在第一人称和第三人称小说中，限知视角是指小说中具体人物的叙事视角。表现为。作者从某个人物的眼光来叙述小说中的事件，因而只能叙述出该人物当时所看到和想到的东西，包括叙述该人物的错觉，幻觉等。
（1）人物不知实情的限知视角，为了制造悬念或戏剧性张力，作者往往采用某个不知情的人物眼光叙述故事中的事件，从而形成一种人物不知实情的限知视角。
（2）人物幻觉中的限知视角幻觉虽然也是一种错觉，然而于有意识的错觉不同。幻觉是一种因人物失去意识和理性而产生的错觉，所以在错觉中作者主要表现人物因客观条件的作用而产生错误的判断。而在幻觉中作者则更多的表现。人物因主观条件的影响而产生错误的判断。
二、客观视角与主观视角
当作者考虑在怎样的叙事感知层面上叙述小说故事中的事件时，就会涉及客观视角与主观视角的问题，所以于叙事学家托多罗夫和热奈特等提出的外视角与内视角不同，客观视角于主观视角是从叙述者的。叙事感知界定的叙事视角范畴鱼被聚焦的对象无关。
1.客观视角
客观视角是一种侧重于客观叙事，感知的视角类型，其特点是作者只是叙述了叙述者对其聚焦对象的事实感知，却并不表露其主观的叙事评判，继而拉到了做读者于小说故事之间的阅读距离，使读者能站在小说故事之外或者小说人物的主观判断之外来感知和了解小说情节中正在发生的事件。
（1）全知叙述者的客观视角及作者能站在小说故事之外以全景聚焦的方式客观的叙述小说故事中的事件。
（2）人物的客观视角，即在叙述小说中具体人物的所见所闻时，作者能剃除其主观的叙事判断，并以局部聚焦的方式呈现其叙事感之中的事件。
（3）故事叙述者我的客观视角。级再用第一人称小说中我来叙述时，作者能以超越人物我视野的聚焦方式，客观的呈现小说故事中的事件，也就是说故事叙述者我的客观视角是一种站在第一人称小说整个故事之上的叙述者所采用的客观视角。
2.主观视角
主观视角是一种侧重于主观叙事感知的视角类型，于客观视角不同，作者不仅叙述了叙述者看到和感知到了什么，而且也叙述了其对聚焦对象的叙事判断，进而缩短了读者于小说故事之间的阅读距离，因为主观视角通常是一种线知识。小所以作者主要通过小说中具体人物的叙事视角。叙述其对他者和自身的叙事判断。
（1）作者从人物的主观视角叙述其对他者的叙事判断，使读者能感受到该小说人物对其所见之人和所见之物产生的叙事判断。
（2）作者从人物的主观视角叙述其对自我遭遇的叙事判断，读者能从中感受到小说人物对自己的遭遇所产生的叙事判断。
（3）作者从人物我的主观视角叙述其对他人的叙事判断，引导读者感受并了解人物。我对小说场景中其他人物的叙事判断。
三、外部视角与内部视角
小说中的叙事视角不只是叙述者如何聚焦的问题，也是被聚焦的对象如何呈现的问题，后者又可分为外部视角于内部视角，因此外部视角于内部视角是指被聚焦的对象。如何在小说作品中呈现的叙事视角范畴，其中，水饺似被聚焦对象的外观呈现，而内部是叫则表现为由内里来呈现被聚焦的对象。
1.人物行动展示上的内外部视角
小说中的人物行动可以区分为外部行动于内心活动，所以作者可以通过内外部视角的方式来呈现被聚焦的人物行动，使读者能以外部观察和内心体验的方式了解和感知小说中的人物行动。
（1）内部视角是指作者把叙事视角深入到被聚焦人物的内心世界。叙述其内心深处的意识和情感活动。
（2）迈步视角是指作者将叙事视角瞄准了被聚焦人物的外部行动，叙述该人物的外观状貌和外表举动。
2.情节展示上的内外部视角
在用叙事视角叙述小说情节的事件中，内外部视角之间的主要界限在于作者是否采用了知情者的叙事视角，也就是说，内部视角是指作者从小说情节内部叙述事件，而外部视角则是站在小说情节之外来叙述小说故事中的事件。
（1） 内部视角，即作者从知情者的视角中展示小说场景中正在发生的事件。
（2）外部视角，即作者通过不知情者的视角展示小说场景中正在发生的事件。
3.场景展示上的内外部视角在叙述小说场景中的事件时也有一个外部视角于内部视角的问题，两者的区别在于作者是否再被聚焦，世界的场景内加以叙述，从场景内叙述的是内部视角，反之则是外部视角。也就是说场景展示上的内部视角。外部视角指的是作者是从小说场景的内部还是外部来呈现该场景中的事件。
（1）人物的内部视角，即作者叙述小说人物亲眼目睹场景内正在发生的事件。
（2）人物的外部视角，即小说人物观察和感知场景外正在发生的事件。
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法国叙事学家热奈特曾依据托多罗夫的视角分类将小说的叙事视角分为三类聚焦：零聚焦，内聚焦和外聚焦。作者认为，从创意写作的角度看，主要从三个方面考虑，叙事视角的类型问题，一是采用何种叙事主体来叙述小说故事。及其事件二是选择什么样的叙事感知来叙述小说故事中的事件。三是如何将被聚焦的事件在小说作品中呈现出来。
一、全知视角、故事叙述者我的视角与限知视角
当作者考虑用谁的叙事视角来叙述小说故事及其事件时，实际上涉及采用什么样的叙述主体来叙述的问题，其中有两种叙事角度于小说人称有关，即第三人称小说中的全知视角第一人称小说中的故事叙述。负责我的视角。而限知视角则是两种人称小说中的人物所使用的叙事视角，因此，全知视角故事叙述者我的视角和限知视角变成为三种角为常用的小说叙述主体的叙事视角。
1.全知视角
全真是假是第三人称小说中全知叙述者所特有的叙事视角，其特点是作者能使用凌驾于小说中所有人物之上的视野，不受限制的观察，并叙述小说故事中的事件以及人物的外部行动和内心活动。
（1）无人称身份的全知视角。在第三人称小说中作者经常会采取站在故事之上的叙事视角，全方位的叙述小说故事中发生的事情，于是就形成一种既没有人称也没有姓名的叙述者视角。
（2）超出人物当下感知视野的全知视角。当叙事视角超出了小说人物的感知视野时，实际上是作者将叙事视角从小说人物滑向了全知叙述者，因而构成了一种全知视角。
（3）超出人物道德观念的全知视角。作者可以在人物的内心独白中引入隐含作者的道德评判，进而使叙事视角由人物的限知视角转入全知视角。
2.故事叙述者我的视角
故事叙述者，我是第一人称小说中整个故事的叙述者，所持有的叙事视角与第三人称小说中的全知视角相似，故事叙述者我的视角也是一种站在整个小说故事之上进行叙述的叙事视角，然而却只能叙述故事叙述者。我所知晓的时间，也就是说作者能在小说中的人物我和其他人物的事视角之上叙述其所知晓的事件。
（1）故事叙述着我游离出场景中人物我的叙事视野，在第一人称小说中人物我实际上也只能采取限制视角，所以当小说中的我一旦离开了该人物，当时场景的叙事视野时，作者便使用故事叙述者我的视角在叙述小说故事。
（2）故事叙述者我用扩叙和概叙的方式延续和压缩故事场景中事件的时间长度在第一人称小说中人物我是一种限制视角，不仅受制于知晓信息的范围，而且也受到感知事件的时间限制。如果说用时空跳跃的方式，叙述小说故事中的事件是故事叙述者我用概述方式能做了故事中事件的时间长度的话，那么故事叙述着我也可以用。或许方式延展故事中事件的时间长度。
3.限知视角
在第一人称和第三人称小说中，限知视角是指小说中具体人物的叙事视角。表现为。作者从某个人物的眼光来叙述小说中的事件，因而只能叙述出该人物当时所看到和想到的东西，包括叙述该人物的错觉，幻觉等。
（1）人物不知实情的限知视角，为了制造悬念或戏剧性张力，作者往往采用某个不知情的人物眼光叙述故事中的事件，从而形成一种人物不知实情的限知视角。
（2）人物幻觉中的限知视角幻觉虽然也是一种错觉，然而于有意识的错觉不同。幻觉是一种因人物失去意识和理性而产生的错觉，所以在错觉中作者主要表现人物因客观条件的作用而产生错误的判断。而在幻觉中作者则更多的表现。人物因主观条件的影响而产生错误的判断。
二、客观视角与主观视角
当作者考虑在怎样的叙事感知层面上叙述小说故事中的事件时，就会涉及客观视角与主观视角的问题，所以于叙事学家托多罗夫和热奈特等提出的外视角与内视角不同，客观视角于主观视角是从叙述者的。叙事感知界定的叙事视角范畴鱼被聚焦的对象无关。
1.客观视角
客观视角是一种侧重于客观叙事，感知的视角类型，其特点是作者只是叙述了叙述者对其聚焦对象的事实感知，却并不表露其主观的叙事评判，继而拉到了做读者于小说故事之间的阅读距离，使读者能站在小说故事之外或者小说人物的主观判断之外来感知和了解小说情节中正在发生的事件。
（1）全知叙述者的客观视角及作者能站在小说故事之外以全景聚焦的方式客观的叙述小说故事中的事件。
（2）人物的客观视角，即在叙述小说中具体人物的所见所闻时，作者能剃除其主观的叙事判断，并以局部聚焦的方式呈现其叙事感之中的事件。
（3）故事叙述者我的客观视角。级再用第一人称小说中我来叙述时，作者能以超越人物我视野的聚焦方式，客观的呈现小说故事中的事件，也就是说故事叙述者我的客观视角是一种站在第一人称小说整个故事之上的叙述者所采用的客观视角。
2.主观视角
主观视角是一种侧重于主观叙事感知的视角类型，于客观视角不同，作者不仅叙述了叙述者看到和感知到了什么，而且也叙述了其对聚焦对象的叙事判断，进而缩短了读者于小说故事之间的阅读距离，因为主观视角通常是一种线知识。小所以作者主要通过小说中具体人物的叙事视角。叙述其对他者和自身的叙事判断。
（1）作者从人物的主观视角叙述其对他者的叙事判断，使读者能感受到该小说人物对其所见之人和所见之物产生的叙事判断。
（2）作者从人物的主观视角叙述其对自我遭遇的叙事判断，读者能从中感受到小说人物对自己的遭遇所产生的叙事判断。
（3）作者从人物我的主观视角叙述其对他人的叙事判断，引导读者感受并了解人物。我对小说场景中其他人物的叙事判断。
三、外部视角与内部视角
小说中的叙事视角不只是叙述者如何聚焦的问题，也是被聚焦的对象如何呈现的问题，后者又可分为外部视角于内部视角，因此外部视角于内部视角是指被聚焦的对象。如何在小说作品中呈现的叙事视角范畴，其中，水饺似被聚焦对象的外观呈现，而内部是叫则表现为由内里来呈现被聚焦的对象。
1.人物行动展示上的内外部视角
小说中的人物行动可以区分为外部行动于内心活动，所以作者可以通过内外部视角的方式来呈现被聚焦的人物行动，使读者能以外部观察和内心体验的方式了解和感知小说中的人物行动。
（1）内部视角是指作者把叙事视角深入到被聚焦人物的内心世界。叙述其内心深处的意识和情感活动。
（2）迈步视角是指作者将叙事视角瞄准了被聚焦人物的外部行动，叙述该人物的外观状貌和外表举动。
2.情节展示上的内外部视角
在用叙事视角叙述小说情节的事件中，内外部视角之间的主要界限在于作者是否采用了知情者的叙事视角，也就是说，内部视角是指作者从小说情节内部叙述事件，而外部视角则是站在小说情节之外来叙述小说故事中的事件。
（1） 内部视角，即作者从知情者的视角中展示小说场景中正在发生的事件。
（2）外部视角，即作者通过不知情者的视角展示小说场景中正在发生的事件。
3.场景展示上的内外部视角在叙述小说场景中的事件时也有一个外部视角于内部视角的问题，两者的区别在于作者是否再被聚焦，世界的场景内加以叙述，从场景内叙述的是内部视角，反之则是外部视角。也就是说场景展示上的内部视角。外部视角指的是作者是从小说场景的内部还是外部来呈现该场景中的事件。
（1）人物的内部视角，即作者叙述小说人物亲眼目睹场景内正在发生的事件。
（2）人物的外部视角，即小说人物观察和感知场景外正在发生的事件。
学术论文与文学创作的联系是什么
1个回答2024-01-16 19:05
学术论文与文学创作没有联系。学术论文与文学作品这是两个不同的概念：
1、学术论文写作，主要是根据自己的研究成果去写，提出论点，然后，组织各方面的论据，论证你所研究的成果的正确性。论文写作上，以事实为依据，一就是一，二就是二，决不能虚构抒情。
2、文学作品写作就不同了，文学作品尤其是小说创作，其故事情节可以虚构，越曲折越复杂越好，散文写作以真实为依据，可以写一件事情，并抒发自己的情感。这就是学术论文与文学作品的根本区别。
1、学术论文写作，主要是根据自己的研究成果去写，提出论点，然后，组织各方面的论据，论证你所研究的成果的正确性。论文写作上，以事实为依据，一就是一，二就是二，决不能虚构抒情。
2、文学作品写作就不同了，文学作品尤其是小说创作，其故事情节可以虚构，越曲折越复杂越好，散文写作以真实为依据，可以写一件事情，并抒发自己的情感。这就是学术论文与文学作品的根本区别。
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