网络小说一段情长一段伤

我记得让我比较感动的一个网络小说他的名字叫做我不喜欢这个世界我只喜欢你。这真的是一个特别特别暖心的小说，特别是里面的男主对女主那种感情，虽然是很小的地方但是真的特别的有爱，如果是女主的话他应该会特别的开心和幸福。

看《飞剑问道》时候“两把飞剑化作两道剑光，笔直的冲击在一起，在漫天的宝光之中，漫天金花出现，在霞光散尽之后，在原地出现了一双仙器筷子。”字里行间都带着又仙又接地气的感觉。

在花千骨中，白子画为了自己的正义去杀花千骨的时候，是非常让我泪崩的，同时我也对白子画非常失望，因为他不敢直面自己的感情。

黑色头发一对虽然不怎么大，但是很明亮的眼睛。流行的小麦色肤色身穿黑白色的西装。

第23集。拆世袜
1、在《我叫刘金凤》电视剧原剧的第23集中，金凤被刺客返带在轩宸殿刺杀，段云嶂为了救金凤而受伤。
2、《我叫刘金凤》是由徐惠康执导的古装宫廷爱情轻喜剧，根据戈鞅同名小说改编，讲述了文能口吐芬芳，武能手擒壮汉的仙葩村村花刘金凤入宫为后与“弱鸡”君王之间啼笑皆非却又温暖治愈的爱情童话故事。旅激

直接在段落之前按下删除键（就是回车键上那个），这样段落就会自动与上一段合并了。

题主，你说的应该是长篇小说吧？看长篇小说是需要有耐心的。如果题主你真的为看不完长篇小说而苦恼的话，我建议题主不妨试试中短篇的小说。比如，金庸武侠小说中的中短篇《鸳鸯刀》、《白马啸西风》、《越女剑》，外国的比如《契诃夫中短篇小说选》。

嘿嘿一口大金牙。段灵兮、段承远、段牧为主角的小说叫《绝圣九州》，小说《绝圣九州》是嘿嘿一口大金牙创作的前察姿，是一部玄幻修仙类没渗型慧绝的小说。

起承转合式结构，是作品的一种基本结构方法。我国清代学者刘熙载《艺概·文概》说：“起、承、转、合四字，起者，起下也，连合亦起在内；合者，合上也，连起亦在内；中间用承用转、皆顾兼趣合也。”
　　起承转合之间 的关系，起中有合，合中有起，这是 首尾呼应，而承与转皆兼顾起合，这是上下勾连，一脉相承。所以四者之间 互相依存，互为作用，有着严密的逻辑性，体现着很强的辩证关系。

　　起笔宜开不宜合，或单刀直入、或启人思考、或引人注目，变化多端，以自然为佳；承接或正起反接，或正接反起，以顺畅为妙，承后之转折，或一转，或两转，或三转，或四转……迂回曲折，愈转愈厅，才是上乘；合即结尾，或明揭题旨，或耐人寻味，或启人遐想，以有力取胜。

　　我国古律诗常运用起、承转、合。律诗“首联”也叫“起联”“颔联”承笔衔接。承笔是承接开头、或写景、或抒情、语气和缓，与上联自然衔接，不可松泛。起笔一联只概括大概，承笔应点明题意，以开启下文转笔一联。我国元人杨戬《诗法家数》说：“颔联：或写意，或写景，或书事、用事、引证。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。”“颈联”起笔呼应，上承“颔联”，转折突起，陡生波澜，有起有伏，力免平铺直叙。杨戬《诗法家数》又说：“颈联，或写意、写景、书事、用事、引证。与前联之意相应相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。”转笔有三：进一层转，推开一层转和反转。

　　总的要求是转笔要能与前后相呼，活泼而不板滞为佳。例如杜甫的《春望》：

　　国破山河在，破春草木深。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　首联、颔联写安史之乱后春城败象，颈联运用进一层转，实仍写安史之乱严重后果尾联结以衰老，通体呼应，和谐一致。转笔推开一步，如王勃的《杜少府之任蜀州》中“海内存知己，天涯若比邻”句，胸襟开阔，遂成千古名句。尾联以劝慰杜少府作结。文气舒荡，活泼自然，转笔呼应，跌宕有致、珠联璧合。反转是从反面着笔，前后对比，产生反差，造成奇趣。如王安石的《示长字君》。尾联即合，方法多样，不不一一列举。

　　律诗如是，古论文亦然。苏洵的《六国论》，全文五段：第一段总起立论，第二段正面承接，第三段六转（既是对第二段的旁转，又是对第一段的远承，）第四段是轻转——转入综合推理得出结论。文章末段以感叹作结。统观全篇，起承转合，十分分明，自然流畅。

　　古诗古文之法，今人承之。省编初中语文第五册课文马季的相声《成语新编》和邓颖超同志《致张学良九十寿辰祝贺信》两文也运用此法。

　　相声《成语新编》分为四部分：“垫话”、“瓢把儿”、“正活儿”、“底”。这四个部分层次分明，起到了起承转合的作用。

　　第一部分“垫话”。“垫话”就是开场白，像小说中的“序”一样。它的作用是引题入话，抓住观众。这则相声的“垫话——。这是“起”。

　　第二部分：“瓢把儿”。是过渡段。它是承前接后的桥梁——承上启下。在“垫话”中“抖”了“包袱”后，通过一问一答，提出了成语的特点，触及了主题。

　　第三部分：“正活儿”是相声的主体，在相声整体结构中是最基本、最重要的部分。

　　第四部分：“底”。“底”是相声的结尾，是“正活儿”的最后一个“包袱”。往往既是故事的结局，又是对问题的最后评价。常常在笑料瀑发最强烈处结束，有强烈的喜剧效果，引人入胜。

　　邓颖超同志《致张学良九十寿辰祝贺信》正文也是四段，也用此法。

　　第一段：表明庆贺张先生的九十寿辰。这是起。

　　第二段：紧承上段，高度赞美先生的历史功绩。

　　第三段：话题一转，以欣喜的心情概述了海峡两岸“长期隔绝之状况已成过去”热烈期待着“统一祖国，振兴中华大业”。

　　第四段：紧扣函电的宗旨，祝福先生长寿健康，并期待与他再度聚首。情真真，意切切，感人至深。

　　贺信仅寥寥几百字，先对张学良的寿辰表示祝贺，进而赞颂他的历史功绩，再展望祖国的统一大业，最后深情祝福，四段文字起、承、转、合、蝉联而下，行文自然、亲切、畅达。

　　起承转合之结构也常在词、赋、曲、散文　、小说等运用，恕不琐言。