小说的三要读

《悲差镇晌惨世界》，小时候看过无数的名著，对这部印象最深，个人认为“三观正”并不是说塑造的每个人物都根红苗正、神采奕奕，而是人物旅信在直面阴影的前提下，却依旧深信世界，向往并选择光明，这才是一本书想要传达的深层的三观。虚锋

我觉得是《偷偷藏不住》

新的一年又开始了，很多人都会立一个新年计划，这个新年计划中也少不了要读几本书。但是往往是以书的数量作为目标，比如一个月读几本，一年读几本，甚至一周读几本。其实以数量作为读书目标是最底层的读书需求，远不能达到读书的真正目的：内化并完善自己的思想。

尤其是一些我们认为的好书，更不能以数量作为目标，因为你匆匆看一遍，不会有任何的收获，如果说收获，只能是你比别人知道得多了一点，但这并不是真正的收获而是一种虚伪的虚假的收获。

一本好书，读第一遍的时候，不要和任何人讨论书的内容，读完之后也不要讨论，因为即使讨论，也只能是讨论书的本身，而讨论书的本身并没有意义。如果有疑问，要把问题一个个写下来，如果问题写不出来，说明你根本不知道问题是什么，也就是根本没有界定清楚问题，仅凭脑子里一闪而过的念头不是真正的问题。还有读第一遍的时候，要细读，精读。不能错过细节，记不住没关系，只管继续读，读到最后一页。这时候回顾你的问题，可能之前没有界定清楚的问题变得清楚的问题，可能一些问题已经得到部分解答。

带着这些问题继续读第二遍。第二遍要反复读，要不断翻查前面的内容，以便对前后的衔接有更好地理解，第二遍可能比第一遍花的时间更久，因为这一遍要把书读厚。通过第二遍的阅读，可能就已经解决了之前80%的问题。这个时候，你对书本身有了一定的理解，可以和别人讨论，但建议还是不要讨论。接着读第三遍。

第三遍你一定会有新的认识，相信我。这一遍和前两遍都不同，这一遍重点看这本书的框架，通过反复看书的框架，你基本可以记住这个框架。这时候你可以自己往框架里填内容，以检验你是否真的理解了这本书。通过对框架的记忆，你会想去弄明白，为什么作者会这样组织这本书，不同章节之间是什么逻辑关系，这个逻辑关系就是一个体系，是作者毕生思想的精华，只有掌握了这个体系你才能真正地理解作者，甚至可以和作者直接交流，这是人生一大幸事。

现在回到开头的讨论问题，这个时候你再去和别人讨论这本书，你显然是站在了一个更高的思想高度，你不再去讨论书本身，而开始讨论作者的思想，甚至会去批判作者的思想，批判作者的体系。这时候，恭喜你，你已经把作者的思想成功地内化为自己的思想，并完善升级自己的思想。

当然，也可能不止三遍。总之，认真的去读吧，真正的认真。

要有目的的读书，想好自己是为了什么而读书，是为了提升技能还是消遣。
记住有用的知识点。假如书上有好词好句或有用的知识点就用小本本记下来

学会把书中的内容运用到生活中。

番茄小说。
根据番茄小说官网查询得知，《三品佳人》小说可在番茄小说平台在线阅读。《三品佳人》的作者是七门调，小说主角白菲菲每逢月圆之夜梦见大蛇，之后与这条蛇发生一系列怪异离奇事件。

蛖
读音:[máng] [bàng]
部首:虫五笔:JDNE
释义:[máng]：〔～蝼（lóu）〕蝼蛄类的农作物害虫。
[bàng]：古同“蚌”。

《基督山伯爵》、《傲慢与偏见》、《飘》。

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。

“小说”一词最早见于《庄子·外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”(小说即“琐屑之言，非道术所在”，干，追求；县令，美好的名声。)“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义。 桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。) 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。 清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。

小说的三要素是人物，故事情节和环境。

小说必须要塑造人物形象，人物形象可以是反面的，也可以是正面的。一篇小说可以塑造一个人物形象，也可以塑造多个人物形象。

情节是小说的另一个要素。人物的性格必须在相应的活动中表现出来，而这些活动就构成了小说的情节。小说的情节既要吸引人，又要合乎情理，安排情节不能脱离生活。

环境是小说的第三个要素。环境分自然环境和社会环境。环境要和人物的表现、心情、身份、时代相适应。

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