小说出云神社

德云社其实创立不过数十载，但是到现在为止，我们不能否认的是，德云社的发展在相声界是真的快，而德云社的孩子们也是真的很厉害。

李诞曾经在节目中说，“德云社现在在外面很能打的，基本都是历练了十数年的”。德云社现在很多的角儿，其实都是从小就开始学习相声，也就是所谓的“娃娃腿。”像是“云”字科的各位师兄们，每个人的学艺生涯不下十数年，张云雷更是打小就跟在郭德纲身边，基本功自然是扎实的。

很多人都研究过德云社的经营模式，总结出来的是德云社其实是类似“MCM”的机构模式，很多的段子其实都是套用的，也有很多包袱基本都是岳云鹏等人使用过的，大众都有一定的熟悉度的，但是其实相声里面的很多段子，应该说现在上台表演的很多段子其实都是之前就有的段子，但是德云社的后期会加以改进融入自己的包袱，包袱虽然是观众所熟悉的，但是每个人都会有属于自己的表演风格。

德云社的学习其实也是很讲究基本功的，像烧饼他们这些打小就在德云社学习的孩子，小时候因为段子没背熟或者说因为功课没有完成是会被惩罚的，二爷就说过自己小时候学习太平歌词的时候，师父会让他把自己应该要唱的内容录下来，然后交给他检查。不合格或者少唱了的j话，是会受到惩罚的，所以二爷打小就对太平歌词的唱词之类的就会很认真的对待。

包括像现在德云社其实也是会有作业的抽查的，高峰其实就是德云社的总教习，所有德云社能上去表演节目的演员其实都是高老师选的，他会对学员的相声基本功进行考核，通过了才能上台表演。

对口相声是相声表演最为常见的形式，而逗哏和捧哏又是对口相声的演员组成。在相声表演中，逗哏捧哏的角色定位是不一样的，逗哏演员应该具备说学逗唱比较全面的才能，捧哏演员则要对逗哏的表演进行衬托和铺垫，将包袱儿的效果放大。

既然定位和作用不太一样，逗哏和捧哏演员在形象、年龄、风度、气质、艺术特长、表演特点方面都要有所反差，使两者能够相映成趣。相声发展的100多年里，很多相声搭档都是这样组合而成。

具体到德云社，也有很多这样的差别组合。

郭德纲于谦默契十足

在相声界，管逗哏和捧哏相映成趣的组合，称为捧逗相扶。举个例子，天津的相声名家常宝霆和白全福，就是这样的组合。常宝霆又高又瘦，白全福又矮又胖，常宝霆英俊潇洒，白全福富富态态，常宝霆音调很高，白全福嗓门很低……

逗哏和捧哏是一个整体，捧逗之间的差别既是相依相生也可以相反相成，对比或者映衬，只要独具匠心精准有度，就能创造出效果。

可以具体说说德云社的几对搭档。

首先就是郭德纲和于谦。他们两个就非常符合逗哏捧哏组合的特点，郭德纲说学逗唱的功夫肯定要高过于谦，嗓子也非常亮，于谦如果换一个位置做逗哏，恐怕不会像郭德纲那么吸引人。

站到台上，郭德纲显得矮一些，于谦高一些，郭德纲年轻一些，于谦年长一些。年龄的差别比较重要，逗哏说出的一些过于飞和飘的话，捧哏代表观众的视角把它们拽住，持重地提出自己的看法，从而将包袱儿效果放大。

不过如果为了显得捧哏持重，逗哏找一个比自己年龄大很多的捧哏，也不是最优的选择。因为相声搭档一旦组合而成多年磨合下来，分开都是互相伤害，而如果捧哏年龄大很多，很有可能就没有办法和逗哏一直说到底。姜昆和李文华包括唐杰忠，就是这样的例子。

好在郭德纲和于谦相差只有4岁，而且于谦长得着急了一些，两人的艺术合作可以持续很长时间。

表演互补的演员们

再看岳云鹏和孙越。岳云鹏尽管长得也不算太瘦，但与孙越比起来是小巫见大巫，站到台上孙越显得非常持重，能够压得住台，与显得小只的岳云鹏形成对比。

另外，岳云鹏的成名与孙越有直接关系。岳云鹏开创了贱萌表演方式，在台上表演起来往伏侍往收不住，这就需要从小学相声表演非常稳的孙越给托住，并拦住岳云鹏做到适可而止。

岳云鹏和孙越的组合，非常像张鹤伦和郎鹤焱。张鹤伦在台上总是放得非常开，言语和动作的开合都非常大，而郎鹤焱看着年轻却稳重很多，在台上像孙越看着岳云鹏一样看着张鹤伦。

另外像贺厅尺高峰、栾云平，烧饼、曹鹤阳，郭麒麟、阎鹤祥，基本都是这样风格互补的组合。

要说有谁不一样，那应该就是孟鹤堂、周九良，还有张云雷、杨九郎。

他们中的周九良和杨九郎都显得比各自的搭档稳重一些，但他们并不像很多捧哏那样“安于寂寞”，他们总会使出一些招数抖包袱儿，一些蔫哏也吸引了禅高很多观众的目光，人气也都非常高。

天下并没有完美的搭档

天下并没有完美的搭档，连郭德纲和于谦都不是。一对演员如果想合作得长远，总要做出一些让步和适应，相信郭德纲于谦也做出过这样的调整。

另外相声行还有一句话叫做，搭伙三年，不火自转。就是说哪怕是一对看上去不那么合适的演员，一起磨合适应三年时间的话，即便不会特别火，看上去也已经比较默契了。