小说诗性

诗五行属性为金根据五行金克木的原理

一：少室山头琴未冷，风陵渡口似闻声。人间自有情难老，不信娇女白发生。 (郭襄)
二：白马未驮夕照去，西风已送伤心来。中原可有英雄泪，为洗秋兰带露开(李文秀)
三：灵枢终未得天枢，素问何曾问髯胡。烛泪滴残海棠冷，忍听山歌到晓无。(程灵素)
四：漫唱采茶觉已雹梁迟，犹怜深信未相欺。世间多少痴情女，伤尽男儿不自知。(岳灵珊)
五：燕子坞前从此醉，杏花林里向来痴。红颜老去英雄在，落日牛羊归去迟.(阿朱)
六：倦世何由惜此身，杨郎履下漫多尘。人间自有花如雨，妾源伏运是花中第几人？(公孙绿萼)
七：万骑却回千骑分，将军无计御香尘。世间一死宁无惧？君为家山我为君。(阿紫)
八：来如流水逝如风，何处来兮何所终。沧海茫茫挂帆去，天涯从此各西东。(小昭)
九：风中弱絮荡轻盈，赢得世间倾国名。昨日江山今夜月，琵琶一曲唱生平。(陈圆圆)
十：平生至乐在何处，平生至爱是何人？一醉千杯君莫问，怜取姑射山中人。(梦姑)
十一：淡淡相思未许深，玉萧声慢涩瑶琴。寒衣检视旧针线，无处相寻一片心。（程英）
十二：慧骨灵心济国危，衣衫似雪雪如肌。襄阳城破家亡日，重寄桃花第一枝。(黄蓉)
十三：鸦头不着未如霜，语带娇柔意带香。侠气偏多苗寨女，不教脂粉亚檀郎。（蓝凤凰）
十四：百战军中最从容，掩映黄衫骑万重。苍天总为红颜妒，不教翠羽遇萧峰(霍青桐)
十五：不是人间凡种花，相思偶染漫天涯。缁衣消尽千山月，却向江心忆晚霞（仪琳）
十六：凝雪曾临姑射山，偶坠红尘作散仙。最喜石门清夜月，怜他只为一人圆。（梅芳姑）
十七：于多情处最无情，荣辱轻馀生死轻。寂寞春归空观冷，清风独扫乱花平。（刀白凤）
十八：但记英风未记名，今生已矣有来生。来生深知多相误，差得郎君半日程。（胡一刀夫人）
十九：逢君不迟别君迟，壮士心怀未忍知。玉女峰下花正好，依稀风雨似前时。（宁中则）
二十：苦海欲归何处归，青灯黄卷一缁衣。早知因爱生忧怖，无奈人间梦未稀(袁紫衣)
二十一：有心不知恨与悔，有口难辩是与非。人情终究薄如纸，不如雪岭待云归。（水笙）
二十二：凤尾瑶琴品不凡，平沙落雁在关山。懵懂一错千古恨，琴丝永断不复弹。（南兰）
二十三：文华清雅态多娇，婷婷春禾雪中摇。素馨香里忆往事，冰峰山下日暮薄。（苗若兰）
二十厅敏四：清波深处荷映日，吴侬软语唱小词。苦乐年华君莫问，他自疯癫我自痴。（阿碧）
二十五：两情相悦又如何？灵犀未通玉凤折。多情偏将情勘破，十五月下听梵歌。（袁紫衣）

诗化小说女性形象的特点是将女性形象描绘得极具情感，并强调了女性美丽、纯洁、柔弱和温柔。这种描写方式常常会以诗歌的形式表现出来，使得女性形象更加具有艺术感染力和美感，同时，诗化小说女性形象还常常与自然、心灵、爱情等主题联系在一起，营造出一种浪漫、理想化的情境。诗化小说女性形象的描写方式可以追溯到古代文学，如《红楼梦》中的林黛玉和《西游记》中的白骨精等。

应该是因为她原本是没有感情的吧，不会感到喜怒哀乐，（遇到学长才有感情）。应该是吧，不确定

你够懒啊！！！！！！！！！！

蓝葵性格温柔似水，惹人怜爱。有点巨蟹座的性格，性格细腻，重亲情，很小女人。但是也有所有女生共有的缺点就是妒忌，不过女生有缺点才是真性情的女生嘛。

悦生，匪我思存一本小说的男主就叫苏悦生，悦言，悦风，

周而复始日月行
若弃若离昼夜更
熙熙攘攘大世界
名利纷纷扰视听

日求寸进即兴藏头诗

“诗性”特点有二，一是艺术层面上的“韵律美”，二是思想层面上的“哲思美”，亦即艺术性和思想性的完美统一。诗性叙事意指小说叙事的诗化倾向,它表现出了对传统叙事语法的背离。表现在两个方面：一是叙事的变形和不完整性。传统小说大多具有叙事的完整性，时间、地点、人物、事件等要素一应俱全，故事全都有始有终，且线索明晰。而现代小说却有意识地追求叙事的不完整性，自始自终保持叙事的不透明性，留给读者一种期待中的想象。二是内涵的不确定性。传统小说作品的意蕴是封闭而自足的，现代小说作品中却有意地留下许多空白，需要读者在阅读的过程中不断填充。诗性叙事主要是指小说的诗化倾向，即叙事话语表现出来的对普遍叙事语法的逻辑背离。

当你老了，头发白了，睡思昏沉
　　炉火旁打歼如盹，请取下这部诗歌
　　慢慢读，回想你过去眼神的柔和
　　回想它们昔日浓重的阴影

　　多少人爱你青春欢畅的时辰
　　爱慕你的美丽，假意和真心
　　只有一个人爱你朝圣者的灵魂
　　爱做改宏你衰老了的脸上痛苦的纯册皱纹

　　垂下头来，在红火闪耀的炉子旁

凄然地轻轻诉 说那爱情的消逝
　　 在头顶上的山上它缓缓地踱着步子
　 在一群星星中间隐藏着脸庞

这是叶芝的《当你老了》。