交姌小说细节

着魔阿佳妮和魔鬼交姌出现在170分7秒，他们出现的背景是一处弊带蠢神秘的山谷，当时的天空灰蒙蒙的，风儿也是特别的凉爽，就像是世界末日一样。《着魔》是由租陪安德烈·祖拉斯基执导，伊莎贝尔·阿佳妮、萨姆·尼尔主演的恐行橘怖片，于1981年5月25日在法国第34届戛纳国际电影节首映。

小说的细节描写是指作品中对人物动作、语言、神态、心理、外貌以及自然景观、场面气氛等细小环节或情节的描写。 细节描写就是将动作放慢，用放大镜将心理、神态、环境、场景等放大。
其实就是我们通常说的外貌、心理、动作、神态等的描写。
作用：
刻画人物性格；烘托人物的心理；推动情节的发展；深化主题；描绘典型环境等。
也可以这样说： 细节描写有利于情节的发展，有利于人物形象的塑造，有利于主题思想的表达；使作品更具艺术感染力等。
这些都是共性的东西，具体的作用要结合具体的作品。

没有，细节小说通常深奥。他们在书店的架子上。

《哪吒重生》中的小细节有很多值得称赞的地方，其一故事结构中不仅有将神话中的“转世”概念用到极致，直接将时代背景放到高楼林立、科技先进的现代或者近未来，主角成了哪手逗吒转世的李云祥。其二朋克元素和传统美学模薯乎的结合，其中凭空创造旦悉出来的城市东海市，鲜明的赛博朋克风，又糅入东方式的文化符合和元素，呈现出了独特的视觉风格。真的很精彩绝妙。

把好东西写上去被

描述的故事反差非常的大，而且让人觉得这种事不可能发生，情节不断的变换，又带来惊喜，然后刚好那段情节又跟自己的经历很有关系，这些细节都让人细思恐极。

说稍微清晰点，你这样我听不懂，帮不了你啊

首先写作讲究细致和语言表达的方式，如果这两点没做好，写再多都是白搭。
根据我写作的经验来讲，文章的内容大致要有以下几点:
1.不要马马虎虎，要写就要认真对待。
2.在些人物时，一定不要只写外貌，因为这样会拉低写作的水平。
最最重要的一点就是一定要顺畅，上文要接得上下文才是好的。

这一年来我精读了大概有十本书，坦城地说，最初因为也想写点东西，觉得自己功底太过肤浅，想通过读书学习长进。

可是读着读着，觉得读书这件事本身就充满了乐趣，何必在乎“要写点什么”这个目的呢？就像余光中在《开卷如开芝麻门》学道：

甚至现在反而读的多了，越发不敢写了，也不想写了，究其原因，是因为越来越有自知之明了，现在回头看看之前写的故事，我心里不禁感叹自己当时的勇气可嘉。

最近，我在想自己写过的东西干瘪乏味，细节刻画描写的不足。余光中在《开卷如开芝麻门》里曾写到：

在爱丽丝·门罗的小说里，你几乎可以看到平凡生活的点点滴滴；在“心灵猎手”茨威格的小说里读到主人公心理的细微变化。

在刚刚读过的川端康城《雪国》里有对情爱的悲伤之美淋漓尽致的刻画。

冯唐说他曾经把一个吻写了5000字。

另外，小说里的大段景物环境描写，也是非常极致，那些光影的变化，树、远山、山的轮廓，雾气，每次读都觉得很过瘾，如同跟随主人公带着当时的心绪，身临其境。

所以要想写出好作品，除了脑洞足够大，阅历足够丰富，或者天马行空的想象力，其实很大程度还是好好把握住细节，这需要作者有颗敏感的心，还要有足够的功底能把细节的部分写出来。

一切慢慢来，我从不着急，毕竟只是个爱好而已。

最近看到一句话说到我心坎去了：

《青衣醉》。
光影一闪，从屋内喀嚓喀嚓走出个人，不，是骷髅。月下泛青紫色光泽，朝她步步走近。秦苍苍骇欲逃跑，白姌踢出一脚，她远远飞甩出落地，一时动弹不得，那怪异的骷髅逼近......