我不会泛泛地谈论影像、历史与诗歌的关系．
而是希望具体讨论一件不同寻常的视觉对象，
以之作为我们在美学问题中的向导。
爱森斯坦的电影不止是一件永恒的艺术品，
而且构成一个特定的“历史之眼”。
它既是纪实，又是诗歌；既是纪录片，又是悲剧。
《战舰波将金号》的“雾之哀歌”展开的，绝不是“夜莺式的抒情”。
海、雾、帆索和起飞之鸟等题材的抒情反复创造出某种视觉韵律，
用以宣告即将到来的影像中蕴含的史诗内容。
就这样，爱森斯坦的影片展开为一首宏大的历史诗歌。

L'image-coupe et le vertige du proche（四）