第三章 舞台动作4

　　今天，导演接着跟我们历数“假如”的各种功能。

　　“这两个字有其独特之处。一旦感知到了它的神奇力量，你的内心立马

　　就能感受到由它引起的刺激。

　　“还要指出一点，由‘假如’引起的刺激来得轻松又简单。我们练习中

　　出现的那扇门，可以立马变成防御工具，你们的主要目的，所有的注意力都

　　放在自我防御上了。

　　“可能出现的危险总是会让人激动。它就像是随时会引起发酵的酵素。

　　对于门和壁炉这样的无生命的物体，只有当它们与其他因素联合起来，跟我

　　们自己紧密相关的时候，它们才会让我们兴奋或紧张不安。

　　“另外还要注意一点，这种内在刺激是自然生发的，并且不带欺骗性。

　　我并没有跟大家说门后面有个疯男人。相反，使用‘假如’这两个字，我清

　　楚明白地让大家了解到我所说的都只是一个假设而已。我想达到的目的就是

　　让你们说说假如我说的疯男人是事实的话，你们会怎么做，让大家感受到处

　　于这种假定情况下所有人都会有的感受。你们也没有被强迫或自己迫使自己

　　把这个假设当成事实，而只是就把它看成假设而已。

　　“如果我没有向大家坦诚相告，并且跟你们发誓说门背后真的有一个疯

　　男人的话，你们会怎么办？”

　　“这明显是骗人的，我才不会相信。”我回答说。

　　“而有了‘假如’的独到之处，”导演解释说，“没有人强迫你去相信

　　或不相信什么。所有事情都是清清楚楚、明明白白的。人家给你们提出一个

　　问题，也就希望你们能老老实实地给出确切答案。”

　　“所以，‘假如’效果的奥妙，首先就在于它不是使用恐吓或强迫手

　　段，或者是迫使演员去做动作。正相反，它是通过诚实的手段，鼓励你去相

　　信这种假设的情景。这就是为什么，在你们的练习中，情绪来得那么自然的

　　原因。

　　“接下来我要说的是‘假如’的另一个特质。它可以激起演员的内心和

　　外在活动，并且是通过自然的手段。因为你们是演员，你们不能只是简单地

　　回答问题。你们必须通过动作来迎接挑战。

　　“‘假如’的这一重要特性跟我们这派艺术的一个基本原则——创作与

　　艺术中的活动——是紧密相关的。”