谁长相奇丑却有一个小清新的外号？

宋代很多词人有外号，比如宋祁的外号是“红杏枝头春意闹尚书”，张先的外号是“张三影”等。词人贺铸也有一个非常小清新的外号——贺梅子。如果只听这个外号，大家也许会以为贺铸是一位英俊帅气、潇洒多情的翩翩佳公子，可是根据陆游的记载，贺铸其实长得很丑，他“色青黑而有英气”，当时的人称他“贺鬼头”。这样一个长相奇丑的人为什么会有这样小清新的外号呢？

贺铸据说是唐代著名诗人、书法家贺知章的后裔，也是宋代太祖贺皇后的族孙，血统高贵。贺铸从小就有雄心壮志，希望能干出一番事业。可是，他一生也只做过地位低下的武官。宋代从立国之初就确定了重文轻武的国策，武官的地位很低，因此贺铸可以说是郁郁不得志。他说自己是文武全才，武能赤手抓住老虎，文能下笔千言滔滔不绝，他很希望能像李白一样，有一天得到皇帝的诏书请他进宫，然后自己“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”。可是贺铸一直没等到这样的机会，他更像是唐代困顿一生最后郁郁而终的李贺，悲叹“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”。

身世的沉沦使贺铸心中充满了忧愁，他把这种忧愁注入笔端，写出了一首当时人们就广为传唱，至今仍然脍炙人口的名篇：

青玉案

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

这首词看上去像是一首爱情词。上阕写：心目中的那个女子，就像曹植笔下的宓妃一样，踏着凌波微步，娉娉袅袅地走远了，只留下我目送她。从此以后，我不知道美好的生活能与谁一起度过，月光下的小桥，开着鲜花的庭院，雕刻花纹的红色窗户，这一切都没有了意义，因为心中的那个人已经远去。

下阕说：云卷云舒，城郊日色将晚，我拿起彩色的笔，写下思念断肠的句子。你问我的闲愁有多少？就像这一川的烟草，就像这满城的风絮，就像这黄梅时节淅淅沥沥的小雨。

这首词最为人叹赏的是最后一句，忧愁本来是没有形状，没有重量，更没有声音的，但是贺铸一连用了三个比喻，竟然将无形的忧愁写出了形状、重量和声音。一川飘飞的烟草，似乎是忧愁笼罩，无边无际，让人无处可逃；满城风絮，似乎是忧愁让人迷茫不定，充塞天地，似乎没有重量，却又沉沉地压在心上；黄梅时节家家雨，淅淅沥沥，点点滴滴都滴在心头，像是忧愁每时每刻都在提醒自己。

有人说，贺铸的愁是被那个女子引发的。那天，她娉娉婷婷地走过那条湖边的小路。词人无法赶上她，只能呆呆地望着她的背影，渐渐远去。她经过的小径上，如散花一般，散下了一路的愁绪，词人跟随她的足迹，将愁绪的花瓣捡拾起来，编成词的花环，等待她下次路过。李清照所说的“一种相思，两处闲愁”，大概也是这样的如花的愁？

有人说，贺铸的愁绪是被自己的身世引发的。有什么哀愁能抵得上生命与时代错位的苦闷？一身武艺无法施展，满腹文采只能用来赏花吟月，忍看年华老去却一事无成。那偶遇的女子，其实是词人的梦想的化身，与屈原笔下的香草美人一样，寄托的不是爱情，而是词人对理想中的那个“我”的期待。多年以后，跟贺铸有着极其相似的生命感悟的辛弃疾在他的《摸鱼儿》中写道：“闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”

也许，探究诗人愁的原因根本就没有任何意义，每个人的忧愁都只属于自己，别人无法复制，也就没必要猜测。不管这种愁是自君别后的忧伤，还是壮志难酬的悲凉，每个人忧愁的内容可以是不同的，但是忧愁的感觉却经常是一样的。那种极封闭又极空旷，极平静又极躁动，极空虚又极沉重的感觉，就是忧愁的感觉。一川烟草，满城风絮，迷茫的词人似乎在期待，但是又不知道自己到底在期待什么。淅淅沥沥的雨从容不迫地敲打着庭院里的芭蕉，也敲打在词人的心上。

据说，此词一出，人们都对最后一句赞不绝口，贺铸也因此得到个雅号——“贺梅子”。