鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢（1）

鹧鸪天，词牌名，唐五代词中无此调，最初见于北宋宋祁之词。此调别名众多，包括《思越人》《思佳客》《剪朝霞》《骊歌一叠》和《醉梅花》。晋崔豹《古今注》中有鹧鸪的相关记载。鹧鸪出自南方，常向太阳方向飞。因害怕霜露，早晚很少离巢，即使晚上出去，也会将树叶盖在背上。另外，鹧鸪的叫声听起来很像“行不得也哥哥”，因此古人常借它的鸣叫声抒发惜别之情或者是漂泊之感。

宋祁

【声律】

双调，五十五字，上阕四句，下阕五句。

押平声韵。上阕押“逢”“中”“通”三平韵；下阕押“笼”“龙”“重”三平韵。

北宋或许是中国封建社会最美好的时代。自真宗“书中自有颜如玉”金口玉言一出，那个重文轻武的朝代，便涌现出了许多名垂千古的大文豪。

当时的词坛百花齐放，不少词人都会因为一两句惊世佳句而得到一个雅号。比如贺铸，因为一句“梅子黄时雨”而得名“贺梅子”；张先因为“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘幕卷花影”“柔柳摇摇，坠轻絮无影”三句而被称为“张三影”；再比如秦观因为那句“山抹微云，天连衰草”，被称为“山抹微云君”；柳永因为那句“露花倒影，烟芜蘸碧，灵沼波暖”，被称为“露花倒影柳屯田”。

这当中，还有一位被叫作“红杏尚书”的词人。他或许没有前面几位有名，但你一定听过他的“红杏枝头春意闹”——“红杏尚书”的代号，就是打这儿来的。这个名句出自《玉楼春·东城渐觉风光好》：

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

词人闲庭信步来到东城，感到春光越来越美好。一旁的小河中泛起柔纱般的水波，船儿慢慢摇着，好像在迎接客人。条条绿柳在霞光晨雾中轻歌曼舞，粉红的杏花开满枝头，一片春意盎然好像精灵在肆意玩闹。很多人总是抱怨人生短暂，欢娱太少，却又吝惜身上的金钱，不愿换取快乐。不如举起酒杯，共敬窗外的夕阳，请它留下，多多照耀那些晚开的花朵，倾洒天地的福泽。

古人填词，讲求“合于音律，工于意境，臻于情感”，宋祁这首《玉楼春》，同时满足这三个标准，尤其颔联“红杏枝头春意闹”给人耳目一新之感。王国维评论说：“一个‘闹’字而境界全出，把春天的喜悦与美好写得活灵活现。”宋祁后来官至工部尚书，因此被世人称作“红杏尚书”。

纵观宋祁的一生，“红杏尚书”这个雅号是如此契合。他是一个才华横溢的词人，他生活里的浪漫多姿、风花雪月，都化作了他词作中的华丽景观和风流气象；他也是一个荣光满载的尚书大人，自二十多岁与兄长一起中第，一生宦海沉浮，也不影响他及时行乐的生活。不过，在他所有的故事中，流传最广的还是为官之初的一次邂逅——

有一天，宋祁外出，偶遇皇家车队。看着富丽堂皇的马车从自己眼前经过，他隐约听见车厢内有女子轻轻叫了他一声。宋祁循声望去，只见掀开的车帘后面，竟有一位妙龄少女微笑着看自己。女孩若出水芙蓉，清丽婉约，看得宋祁春心荡漾。等车队浩荡远去，他才回过神来，想起佳人莞尔一笑，顿觉心旷神怡，于是，回到家中提笔写了这首《鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢》。

熟悉诗词的人，一定能在这五十五个字中，找到很多熟悉的诗句。比如李商隐的名句“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，比如李后主的“还似旧时游上苑，车如流水马如龙”，再比如唐代诗人韩偓的“绣屏金作屋，丝幰玉为轮”。

在诗词创作中，这不算抄袭，而是一种常见的写作手法，叫作化用。有一些化用，是直接把前人的语句拿到自己的作品中来，也有一些化用，则是挪用了前人创建的美好意象，比如李清照的名句“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”，就脱胎于范仲淹的“眉间心上，无计相回避”。宋祁的《鹧鸪天》，就是这种写作方法的绝佳体现。

这首词的上阕主要是叙事，讲的是作者偶遇佳人、一见钟情、念念不忘的浪漫爱情故事。“画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中”，在狭窄的道路上作者恰巧遇到华美的宫车从旁经过，一声令人肠断的呼唤从绣帘中传出。五彩的轮毂、雕花的马鞍、满绣的帘布，营造出了一个明艳绮丽的场景，这是“花间派”词人常用的方法，反映的是宋朝士大夫们富贵舒适的日常生活；不同的是，宋祁所描绘的“富贵”不仅不会让人感到快乐，反倒成了一双璧人的阻碍，只“一声肠断”便道出擦肩而过的重重遗憾。

接着，词人借用李商隐的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”来表现自己与佳人心意相通、两情相悦，其间蕴含的情感自然而然地得到升华。