声声慢·寻寻觅觅（2）

朋友细细赏读一番，然后叹道：“字字珠玑，果然高才，更有三句乃是千古绝唱。”赵明诚心中窃喜，忙问是哪三句。朋友答曰：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”赵明诚不由苦笑：看来自己这“词女之夫”的头衔，这辈子是去不掉啦。后来他在回信中给李清照讲了这件趣事，李清照也不由大笑，愁苦之情多少消退了几分。

好景不长，又过了几年，随着金兵南侵，长江以北处处都是战火和兵乱。而此时的李清照和赵明诚，也被乱局裹挟其中，身不由己。南宋建炎三年，四十六岁的李清照守在池阳家中，等着赵明诚在湖州安定下来，再赶去和丈夫会合。不料，赵明诚刚到建康就突发重病，等李清照闻讯赶去时，丈夫已撒手人寰。

那是一个凉风透骨的秋日，李清照茕茕孑立，怅然不知何往。山河破碎、身世浮沉、丈夫离世，一连串打击接踵而至，让李清照在短短数年时间里，先后尝尽了亡国之恨、丧夫之哀、孀居之苦。此时的李清照，真正沦为了孤家寡人，世间所有的痛苦，一时间全都凝集在她心头，无法排遣。黯然神伤的李清照，只能将心中所有的凄凉、所有的悲苦，都写进这首极尽哀婉的《声声慢》。

词的开头，是一连七组双声叠韵。叠字的堆放，和谐而有特色，读起来朗朗上口，听上去如泣如诉。词人愁苦终日，提笔却从“寻寻觅觅”开始写起，可知其百无聊赖、怅然若失。到底在寻觅什么？她自己也不清楚。寻到没有？外人就更不得而知了。只见四下“冷冷清清”，对这番寻觅毫无回应。眼前的可怜人，不仅得不到一丝解脱，反而被孤冷凄清的环境裹挟，任凭“凄凄惨惨戚戚”的情绪潜滋暗长……秋天的气温渐渐降低，只有朝阳初升的早上，才能让人感受到一丝暖意。但昨夜的秋风太过强劲，阳光还没有把清晨暖透，寒意就再次袭来。词人的心情本就不好，这乍暖还寒的天气让她彻底失眠了，躺在床上辗转反侧，她想了很多，一时不知该如何是好。

“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。”古人常在清晨卯时饮酒，俗称“扶头卯酒”。酒可以暖身，但无法消愁；一杯晨酒下肚，心中的寂寞没有化解，反倒让寒风趁虚而入。南渡之后的李清照，生活质量大不如前，精神状态也垮掉了。曾几何时，“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，到如今，只能“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”。

紧接着，词人的视线飞到了窗外——“雁过也，正伤心，却是旧时相识”。这里的大雁，有两层含义：其一，秋日里，北雁南归，大雁作为南渡之人的故乡来客，难免勾起思乡之情；其二，鸿雁传书，大雁往往带着远方的思念与牵挂，如今雁过也，未停留，曾经“雁字回时，月满西楼”的期待，全都化成了泡影……

词人看着满地黄花，想起了自己飘零的身世，不由暗自神伤。“满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。”秋意浓，菊花开满了园子，自己因为忧伤而憔悴，竟连摘花、赏花都懒得动弹。孤独地守在窗前，她一个人，怎么才能熬到天黑呀！屋外又下起了细雨，点点滴滴、淅淅沥沥，被冷雨打过的梧桐叶缓缓飘落，来到词人跟前。

“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”这一句融合了秦观的“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏”，以及温庭筠的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”，不仅意境融合为一，而且笔更直、情更切。

孤雁、残菊、梧桐、细雨……眼前的一切景象，将词人的哀怨之情催发到无以复加的地步。于是，她干脆直截了当地写道：“这次第，怎一个愁字了得！”古往今来，写愁的句子，常把愁比作江河、比作大海，李清照却另辟蹊径，把复杂思绪封锁在一个“愁”字之中，又在这一个字上突然停止。最直白不过却也最贴切不过，以此作为全词的结尾，更显余味无穷……

此后数年，李清照四处逃难，经历了无数磨难，丈夫留给她的金石古玩和珍贵书画，或被明抢，或被暗盗，丢失了大半。她把自己所有的惆怅和悲苦、思念和离情，都写进了那首《添字丑奴儿》：

窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有余情。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。

绍兴二十六年，半生孤苦、半生飘零的李清照，怀着对丈夫、亲人的绵绵思念，和对故土难归的无限感伤悄然辞世。一代佳人就此香消玉殒。《幽梦影》有云：“所谓美人者，以花为貌，以鸟为声，以月为神，以柳为态，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心，吾无间然矣。”这也许就是对李清照最好的写照吧！

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吴文英

蓝云笼晓，玉树悬秋，交加金钏霞枝。人起昭阳，禁寒粉粟生肌。浓香最无著处，渐冷香、风露成霏。绣茵展，怕空阶惊坠，化作萤飞。

三十六宫愁重，问谁持金锸，和月都移。掣锁西厢，清尊素手重携。秋来鬓华多少，任乌纱、醉压花低。正摇落，叹淹留、客又未归。

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只为天姿冷淡，被西风酝酿，彻骨香浓。枉学丹蕉，叶底偷染妖红。道人取次装束，是自家香底家风。又怕是，为凄凉长在醉中。