戏剧小说

戏剧看不懂，小说比较好懂
戏剧，有语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等等
小说就是讲故事然后反映社会现实啊什么的

1、戏曲的本质就是模仿表演。即戏曲是用动作模仿人的行动。
2、亚里士多德对戏剧本质概括为：
　　① “用动作来表达”，指的是演员的表演艺术，它已涉及戏剧艺术的本体。在古代祭祀性的歌舞中，已包含着演员的摹拟性表演，而戏剧本身的形成过程，也是演员表演艺术逐步成熟并居于主导地位的过程。

　　② 把“人的行动”作为模仿的对象，指明了戏剧作品内容的特点。《诗学》中的这一观点也被后世所接受，并列出一条定义：“戏剧是行动的艺术”。但这只是对戏剧作品对象的一种解释。戏剧与小说、抒情诗的不同在于：它是小说的客观性与抒情诗的主观性的调合，它的基本对象是主人公内心生活外现为行为的过程。现代戏剧的明显趋向是：作品内容的内心化，即人物内心生活深层的直接外现。

　　③ 戏剧用“动作”模仿人的行动，这是从表现手段这一角度界定戏剧的特性。 按照亚里士多德的原意,“动作”主要是指演员的形体动作（外部动作），它正是戏剧形成的基础。可是，即使在古希腊悲剧和喜剧中，形体动作也并不是惟一的手段，它还包含着大量的诗体对话。据此，有人又把戏剧的表现手段归之为动作与对话。中国戏曲中的唱段，往往也是辞藻华美、韵律铿锵的诗词歌赋。

戏剧，指以语言、动作，舞蹈，音乐，木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。

　　戏曲是中国传统的戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的。

一、原始歌舞
王国维）
虽还不能竖扮把优、巫的表演看作是戏曲艺术形成的真正开端，但优伶和巫觋从某种意义上看，可以说是我国最早的戏剧演员了。而优舞则在原始舞蹈的基础上进入了一定的专业范畴，成为中国戏曲的萌芽。

川剧、京剧、越剧,闽剧

朋友，我这样说您是否赞成：戏剧泛指有故盯如事情节的、意欲搬上舞台的表演方式。如果狭义理凯乎启解就是话剧。尽管戏剧作品的内容包括喜剧、悲剧、正剧顷携、滑稽戏剧等等类型，但不管那一种类型，其表现手法都应是严肃的。您的问题如果是答题，戏剧的三大要素（即存在特征）是剧本、导演、演员。这样回答应该没有大错。

卡夫卡《变形记》
尤奈斯库的《秃头歌女》
贝克特《等待戈多》

一、小生是传统戏曲角色行当之一，扮演青少年男子。
二、小生也分成文小生和武小生两类。
1、文小生。
分为这么几类：袍带小生、扇子生、翎子生、穷生等。
袍带小生也可以叫纱帽小生，扮演一般作官的青年人。
这些角色大部分都是文人，扮出来以睁袜后，既不能带杀气，不能粗野，也不能带稚气，显得挺天真活泼似的，那样不行。
2、武小生。
有些武小生是由翎子生（雉尾生，京剧小生行当之一。多扮演青年能武的角色。要求嗓音刚劲，又须能开打，善要翎。）兼演的。
纯粹的武小生也分成两种：
一种是穿长靠的武小生，比如《镇潭州》、《小商河》的杨再兴，《磐河战》、《借赵云》芦早物的赵云，《银空山》的高思继，《柴桑关》的周瑜等，都属于这类的角色。
3、还有一种是短打的武小生，就是穿短衣裳的。从武打的功夫来看，和武生差不多，可是唱和说白，都用小生的方法，就是用小生的真假嗓结合。在有些工架和造型上，也与武生有些出入。例如《石秀探庄》的石秀，《雅观楼》的李存孝等，都属于这类角色。

可是有些戏，像《八大锤》的陆文龙，现在也由武生兼演了。所以这样的戏也叫“两门抱”。所谓陪液“两门抱”，就是武小生可以演，武生，也可以演。

想当编剧就去中戏或者上戏，北电不推荐去，想去也可以。如果中戏、上戏没考上，而北电考上了，那么，北电凑合一下还是可以的。
还有，你想当编剧，你的文学功底必须硬。不是说你高考语文分数如何如何高，就算你高考语文考了140分，那你也未必就能写出很好的剧本来。如果，你出版过自己的散文集，小说等实体书籍，那么你就非常适合去中戏、上戏深造。

浸入式戏剧即浸没式戏剧，是指观众可采取更自性的观看方式，甚至参与其中的一种戏剧模式。浸没式戏剧的概念最早起源于英国，打破传统戏剧演员在台上，观众坐台下的观演方式，演员在表演空间中移动。

扩展资料

浸入式戏剧即浸没式戏剧，是指观众可采取更自性的'观看方式，甚至参与其中的一种戏剧模式。浸没式戏剧的概念最早起源于英国，打破传统戏剧演员在台上，观众坐台下的观演方式，演员在表演空间中移动。