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《撒野》主要讲述了顾飞和蒋丞相互吸引、相互救赎，一起努力的爱情故事。蒋丞是一位学霸，因为家庭环境影响，他非常想离开这里，后来在钢厂和顾飞相识，顾飞是一位拽酷少年，因为蒋丞的出现，两人不断奋斗，不断改变自己，最后他们成长了，也取得很大的成功。

内容简介

重点学校的优等生蒋丞被寄养家庭“流放”到亲生父亲所在的钢厂，陌生的环境、粗鄙的父亲、与曾经学校完全不能相提并论的四中都令其感到压抑郁闷。直到某一天，机缘巧合下，蒋丞遇到了“钢厂小霸王”顾飞，至此开始了一段关于“拯救”与“希望”的故事……

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《撒野》语言描述平易隽永：语言构思上并无极力铺陈辞藻，采用华丽文采进行叙述，而是用最朴素、最真挚的情感进行渲染，达到哲理与内涵的有机统一，情感与内容的有机统一 ，情感与内容的共鸣，以平易见真知，以朴素刻情感内涵，达到此时无声胜有声之感，平实的语言，哲理蕴含的内容，达到一种巧妙的散文升华，其语言功底不可不谓之深厚。

《撒野》结构编排独具匠心：主要采用了双线式结构，明暗交织，情景交融，展现作者内心，命运的跌宕起伏与作者感悟，寓情于美，自然流畅。作者多变的艺术风格和高超驾驭文字能力跃然纸上。

《我的母亲》文章主要概括了安利柯对自己的母亲说了很不礼貌的话，爸爸听了很痛心。就写了一封信，教育安利柯，要爱自己的母亲。

父亲之所以会写这封信给他，是因为安利柯的弟弟生病期间，他埋怨母亲对弟弟偏心，觉得母亲对他的弟弟比对他好，因此他对母亲说无礼的话。

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作者以一个儿童的视角来叙述故事，通过对儿童视角的准确把握，对儿童世界、成人世界作了逼真展示和深刻剖机“童年永远是一种心理距离，永远是一种心理切入，永远是一种心理觅寻”，在某种程度上，守望童年成为作家们的审关理想，而儿童视角的叙述则是表达他们这一审美理想的最好载体。

在小说中读者看到的是一个孩子的日常生活和所做所想，除了这个孩子的天真的活力和丰富的内心世界，读者看不到作者的感情表达，他的感情倾向是隐藏在文宇背后的，这种表达方式增加了故事的真实感和说服力。

这种在当代叙事学中称为“内聚焦型”视角的采用，一改传统叙事中无所不知的叙述者的位置，通过儿童的感官去看去听。儿童视角的叙述是一种乐于为儿童接受的表达形式，这种儿童文学作品有利于激发儿童读者的联想，想象他们是故事的主人公，从而激发了他们的阅读热情和审美能力。

故事是以主人公福贵的一生展开描述的。在余华衔接自然的笔触下，我们仿佛看到了福贵的内心独白，也追随着福贵的充满戏剧性的悲剧经历，看到了生活中的各种苦难。

福贵的出生其实还算幸运，但这个被宠坏而叛逆的游手好闲的少爷，却把一手好牌打得稀烂。福贵因为好赌而失去了优越的生活环境，连带着父母和妻女，都因为他而只能和好日子告别，开始吃苦受累的生活。

不过，也因为输了全部身家这件事，反而让福贵的性情得到了180度大转变。福贵本来只是一味地依靠父母，没有成熟的内心世界，虽然心中也会有振兴家业的大理想，但没有付诸实际的行动，只有想靠运气拼一把的白日梦，他的堕落也成了必然。

一夜间一无所有这件事，成了打醒他的一巴掌，他终于能够好好地看清眼前的事情，而备受打击的父母再也无法填补他闯的祸，也让他开始明白自己身上还有一个家的责任。

好在福贵没有选择逃避，没有在困境中沉沦，他开始有了悔恨的意识，也开始脚踏实地愿意为这个家付出。虽然为时已晚，而且身上还有很多我们看不惯的地方，但福贵正是在这种过程中感受到了活着的意义。

相比之下，家珍、凤霞、有庆、二喜等更让我们叹息，他们一生都在忍受着悲苦和贫寒，却也用身上熠熠生辉的善良，让我们感到温暖和美好。家珍应该是没得挑的好妻子，她让我们看到了一个弱女子的坚强。

在福贵最艰难的时候，家珍没有选择离开，而是选择了陪伴，哪怕到了生命的最后一刻，她也没有怨过福贵一句。凤霞和有庆都是那么懂事而乖巧，他们面对生活的苦难，没有嫌弃父母，或者嫌弃自己出生错了地方，而是一直在努力地为这个家做点什么，一直用单纯而乐观的态度面对生活。

他们仿佛就是活着的温情所在，也是支撑着福贵在痛苦中坚持下去的亮光，当在生活中吃尽了苦头，心中所感受到的至真的亲情，便成了福贵内心深处永远的慰藉，家人的存在，还有身边那些善良，让福贵有了活着的希望，也让福贵感受到了活着的力量。

“我相信，《活着》还讲述了眼泪的宽广和丰富；讲述了绝望的不存在；讲述了认识为了活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物而活着”，这是余华在自序中所写。

当故事的最后，人和牛的背影逐渐远去，陪伴福贵的，只剩下一头也叫福贵的老牛，我们也在万千思绪中，看到了活着的意义。