二十一 国外各钢琴学派及中国钢琴作品（2）
法国也是古典音乐作曲家重要“产出国”，从巴洛克时期的库普兰、拉莫，十九世纪的圣-桑，到二十世纪的德彪西、拉威尔、萨蒂、“六人团”、桑岗等，其间还有一个特殊的存在，那就是肖邦。肖邦虽然被公认为波兰音乐家，但其后半生基本都在法国度过，法国也一直将肖邦视为自己的音乐家，并在肖邦作品演奏方面发展出有别于波兰学派的独特况味。传统法国学派演奏风格给人以“轻盈、灵动、颗粒质感”的印象，如钢琴家玛格丽特·隆夫人和伊西多·菲利普。然而这却并非法国学派的演奏全貌，在其他及后来的法国钢琴家中，出现了更为多元化的演奏风格，比如科尔托、罗伯特·洛泰特、海德谢克、伊夫·纳特、卡扎德絮、弗朗索瓦、雷菲布、贝洛夫、达尔贝托、帕斯卡·罗杰等，都展现出了更为宏大的演奏气势。法国钢琴家们虽然多会演奏德彪西、拉威尔等人的作品，但大多也会涉猎更多作曲家作品，比如科尔托和弗朗索瓦师徒都是肖邦作品的诠释名家，卡扎德絮则在德奥钢琴作品方面成绩不俗。
以肖邦为坐标，因华沙肖邦国际钢琴比赛而闻名的波兰钢琴学派，从十九世纪起就出现了大批钢琴家，最著名的代表为曾任波兰总理的帕德雷夫斯基，此外还有钢琴名师莱谢蒂茨基，以及莱谢蒂茨基的高徒伊格纳茨·弗里德曼、肖邦的弟子米库利，以及米库利的学生科扎尔斯基、米夏洛夫斯基等。之后，波兰学派演奏风格渐渐发展为以“理性节制情感、反对病态伤感滥情”为特点，代表人物首推传奇钢琴大师阿图尔·鲁宾斯坦，此外还有1949年第四届华沙肖邦国际钢琴比赛冠军车尔尼·斯特凡斯卡（与达维多维奇并列冠军）、1955年第五届华沙肖邦国际钢琴比赛冠军哈拉谢维奇、1975年第九届华沙肖邦国际钢琴比赛冠军齐默尔曼、2005年第十五届华沙肖邦国际钢琴比赛冠军布莱哈奇、奥斯卡获奖影片《钢琴师》的原型钢琴家瓦拉迪斯罗·斯皮尔曼等。
现代钢琴发明者克里斯托弗里的家乡意大利，长期以来一直以其歌剧艺术最为耀眼，其实意大利的钢琴家也不少，而意大利的钢琴作品则可以追溯至生于1749年的奇马罗萨，以及和约翰·塞巴斯蒂安·巴赫同年出生的多米尼克·斯卡拉蒂，他们的奏鸣曲直到今天仍是钢琴家们非常喜爱的作品。而写出那些著名《小奏鸣曲》，与莫扎特同时代的克莱门蒂，情况略有些复杂。他生于意大利，但在英国成长及接受教育，后来又教出“夜曲”这一体裁的创始人爱尔兰钢琴家菲尔德，最终卒于英国，因此在克莱门蒂在世时，人们更多地把他当成英国音乐家看待。近代意大利钢琴演奏家、作曲家中最著名者是生于1866年4月1日的布索尼。他的情况与克莱门蒂有些类似，虽生长于意大利，却于1894年起直至逝世大都定居于柏林，并编订、改编了大量巴赫的作品，其作品呈现为意德混血的样态。在布索尼之后，意大利也有不少蜚声国际乐坛的演奏大师，比如生于1920年的阿尔图罗·贝内代托·米凯兰杰利，1960年第六届华沙肖邦国际钢琴比赛冠军波利尼等，而且米凯兰杰利和波利尼还有过一段师徒关系，他们二人的演奏风格都具有声音饱满、追求完美主义的美学倾向，而更有意思的是，二人都出生于1月5日，前后相差二十二年。
按理说李斯特应该成为匈牙利钢琴学派不二的领袖人物，但是由于他很小就去了奥地利维也纳师从车尔尼，其后又长居法国巴黎，之后又定居德国魏玛，其实他已经成了一位“国际化”人物，因此实在难以再把李斯特仅仅视为匈牙利音乐家。然而，在李斯特精神的感召下，特别是李斯特在1875年为祖国建立音乐学院后，匈牙利涌现了大批音乐人才，比如巴托克的学生、曾演奏过大量匈牙利作曲家作品的钢琴家乔治·山道尔等，而其中最具传奇色彩的钢琴大师就是被誉为“李斯特再世”、生于1921年的齐夫拉了，其电光石火般让人瞠目结舌的演奏技艺，令后人难以望其项背。此外，还有同样生于1921年的钢琴家安达，以及生于二十世纪五十年代被誉为“匈牙利四小龙”的四位钢琴家：扬多、柯奇什、兰基和席夫，都是深具国际影响力的钢琴大师。很有意思的是，尽管匈牙利钢琴家们演奏曲目都很广泛，但大多都会演奏同乡李斯特的很多作品，唯有席夫，多次公开表示自己对李斯特的音乐不感兴趣，长年主要致力于巴赫作品的演奏和探索。
英国钢琴学派也可谓历史悠久。从巴洛克时期的亨利·普塞尔，到受到莫扎特父子极度敬重、被誉为“伦敦巴赫”的老巴赫（J.S.巴赫）之子J.C.巴赫，再加上克莱门蒂和菲尔德师徒，英国琴坛虽不像德奥及俄罗斯那般热闹，却也一直不曾寂寥，特别是在英国钢琴学派中产生出了一个类似莱谢蒂茨基般的教育大家及其体系，那就是马太钢琴学派。生于1858年的英国钢琴教育家马太，于演奏与教学实践中发展出一套完整的理论，留下多本钢琴教学著作，并培养出一大批英国及世界各地的钢琴家，包括享有爵士头衔的迈拉·赫斯和柯曾、1938年伊丽莎白女王国际音乐比赛第二名获得者林帕尼、来自澳大利亚的艾琳·乔伊斯和来自美国的西蒙兹等。特别值得一提的是，马太钢琴学派对我国钢琴事业的发展也功不可没：我国老一代上海音乐学院教授李嘉禄，早年师从于马太的学生阿拉伯特·福路和曼海姆，成了马太的再传弟子。在李嘉禄教授后来的教学生涯中，其延续了马太钢琴学派的教学理论和方法，为我国培养出一大批优秀的钢琴家，包括顾圣婴、叶惠芳、郑曙星、姚世真、李民铎、司徒壁春、朱贤杰等。