梅锁春寒，谁人可继芳尘

禁幄低张，彤阑巧护，就中独占残春。容华淡伫，绰约俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆艳态，妒风笑月，长东君。

东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘？更好明光宫殿，几枝先近日边匀。金尊倒，拼了尽烛，不管黄昏。

——李清照《庆清朝慢》

宫禁中，护花帷幕低张蔽阳，红色栏杆缭绕围护，牡丹是如此被宠爱、庇护，被目光簇拥，如同一场温情的检阅，带着红尘的浊重气味。牡丹早已不是牡丹，成了这春日里最为夺目的一抹深艳，悄然挺立的姿态柔雅雍容，细微处精巧绝伦的美尽显天公造化的高妙。于是，牡丹成了天真绰约的象征，成了晓妆初成盼倩生辉的美人。妖娆艳态，妒风笑月，染尽芳尘，生生地将那司春之神引逗了去，独占鳌头。东城边，南陌上，亭台池馆人来人往。日光之下，游人把酒，醉赏流连，备觉匆忙，那溢出来的香仿佛要将游春踏花的车轮染个尽透。绮筵离散之日，正是人心潦倒之时。牡丹是华贵的，是浮嚣耀目的。牡丹的艳美有深意，是这春光里最温暖的嚣张，充满着无以细言的希望。谁人可继芳尘？无人呐！

据宋人钱易在《南部新书》中记载，宋时汴京有“三月十五日两街看牡丹，奔走车马”的风俗。这首长调赏花词，当是写在牡丹盛开之时，汴京城东南陌，明光宫苑之中，李清照与夫君香车出游，游东城，过南陌，入池馆，对花倾觞，自朝至暮直到秉烛，兴致盎然。可见，李清照的婚姻生活多么优雅、快乐！牡丹的美艳娇媚、赏花人的愉快心境都在词中展露无遗。

明媚春光里绽放的牡丹，红艳、妩媚而招摇，如同新婚的美丽少妇。李清照新婚燕尔，初尝人间的幸福滋味，乍浴爱情的阳光，她也正是一朵含露绽放的牡丹花。

在这令人陶醉的赏花盛事中，敏感的李清照忽然念头一转，又有些伤怀了——在牡丹轰轰烈烈开过之后，还会有别的花可以让这场赏花热潮得以延续吗？这可能就是“兴尽悲来”吧。既然花开花败自有时，天下筵席终须散，不如尽情享受当下的大好春光——在这明光宫苑内，有几枝牡丹正在阳光下竞芳吐艳。对着花儿飞觥举觞，把金杯内的美酒一饮而尽。即使金乌已西坠，黄昏将至，也要点亮残烛，快活一场！

在这首词里，吟咏之物不露一言，却光彩更甚。牡丹在李清照的词里如同含苞待放的娉婷少女，正所谓不着一字尽得风流。写牡丹的诗词很多，李白有“名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆”。白居易有“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看”。王维有“绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心”。但李清照用拟人的手法将牡丹藏在一个“犹抱琵琶半遮面”的蛊惑当中。她用词精准，不拖沓、不夸张、不虚妄，淡雅、绰约、天真、羞涩又极尽艳态，尽数了牡丹的天香国色，将文人笔下千篇一律的牡丹写得如此出挑，而又丝毫没有陈陈相因、人云亦云的庸常慨叹。