江城子·密州出猎

江城子，词调名，此调首见于五代韦庄，唐代用此调为单调，至宋改为双调。此调别名有《江神子》《村意远》。

苏轼

【声律】

双调，七十字，上阕八句，下阕亦八句。

押平声韵。上阕“狂”“黄”“苍”“冈”“郎”押韵，押五平韵。下阕“张”“霜”“妨”“唐”“狼”押韵，押五平韵。

宋神宗熙宁七年，春雨似乎比往年更加吝啬，北方持续干旱，一直到雨水相对集中的夏季都没有得到缓解。更残忍的是，与旱灾一起到来的，还有蝗灾。蝗虫所到之处，连草根也被噬食一空。

这一年，苏轼在杭州任通判期满。他主动要求到山东密州任职，担任该州的最高长官知州。当时的密州是个贫穷山区，经济萧条、文化落后，百姓生活困苦，政府官员的薪俸也很低，与“人间天堂”杭州不啻天壤之别。再加上旱灾与蝗灾的双重夹击，一时间流民遍地，饿殍遍野。

苏轼刚一到任，就在地头写公文，一篇接着一篇，众多公文中，有的陈述蝗灾，有的要求减税，有的则是恳请执政者修改新法条例。就这样，他在田间一直忙了三个多月，以至于衙门里约一半的人都不知道他们的知州大人长什么样。

在苏轼的努力之下，蝗灾有所减轻，但饥荒还是难以避免。有人开始遗弃孩子，城墙根下、乱草丛中，弃儿的哭声折磨着苏轼。他想尽办法，拨出米粮救助这些孩子，还通过减税鼓励百姓收养他们，这才避免了更大的惨剧。可是野外不只有弃儿，还有强盗。苏轼又忙着缉捕强盗，一边追捕，一边向朝廷建议宽政利民，陈述底层人民被逼上绝境的事实。

但那时的朝廷已不是刚开始变法的朝廷。本来大臣们只在国家政策上有分歧，有人觉得应该大刀阔斧地改革，有人认为应该循序渐进、修补过往政策，但到了后来，政见的分歧逐渐演变成派系纷争，甚至变成了公报私仇的党争。苏轼所提的那些建议，自然也就石沉大海。

苏轼比在杭州时，自然失望了很多。

让他失望的还有密州的人文环境。密州虽然不是文化荒漠，但比起之前待过的那些地方，确实是差远了。在家乡眉州，苏轼经常和父亲、弟弟一起读书学习；后来去了京城，跟欧阳修那样的文人雅士一起度过诗酒年华；在陕西当官的时候，他不仅参观了不少名胜古迹，还有幸看到了吴道子和王维的真迹；杭州的文化底蕴更不必说。可是密州呢，山穷水恶，没什么可以聊得来的朋友，也没什么值得赏玩的景观，他只能靠写信来打发孤独的时间。

除了精神层面的失意，苏轼还要面对物质生活上的艰苦。别说吃顿好的，就连吃饱都很成问题。有时候，官厨十天都不开火，做饭的锅上都落了一层灰。曾经酒宴不断，以至于酒量不行又爱喝酒的苏轼都有些害怕，把杭州称为“酒食地狱”。但如今身在密州，饭都吃不上，哪里还有酒喝？没有酒宴，也没有歌舞，为数不多的热闹场景，恐怕就是上元节了。

苏轼记得，杭州正月十五上元节，“灯火钱塘三五夜。明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马”。然而，密州的上元节，竟然是“击鼓吹箫，却入农桑社。火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野”的一番景象。

密州的生活虽苦，但是也有值得纪念的事情。

公元1075年，苏轼来密州的第二年，在祭祀常山山神回来的路上，他组织了一次围猎。猎场上,旌旗猎猎，战鼓雷鸣。苏轼弯弓射中猎物，回来后，他难抑激动，写下了这首《江城子·密州出猎》。

词的上阕写景叙事，用浩浩荡荡的出猎场面，铺垫了恢宏豪迈的气象；下阕抒情言志，通过密集引经据典，表达了保家卫国的政治热情。

开篇一句“老夫聊发少年狂”，落脚在一个“狂”字，如同“诗眼”一般奠定了全篇的情感基调。词人左手牵黄犬，右臂架苍鹰，出猎的派头摆了个十足；头戴华帽、身穿貂裘，浩浩荡荡的大部队以他为首领，席卷平坦的山岗；他带着全城百姓的盼望，发誓要亲自射杀老虎，重现孙权当年搏虎的英姿。

其实当时的苏轼还不到四十岁，虽然不再年轻，但绝对不算太老。只不过朝廷局势风云未定，自己纵有一身才华，也没法酣畅淋漓地施展。他担心自己往后的生命就这样一眼望到头，如果是这样，不如趁豪兴尚存，挥洒一把少年狂气。

下阕开始，由实入虚。“酒酣胸胆尚开张”，词人畅饮美酒，心胸顿然开阔。两鬓微微发白，又有什么关系呢？仁人志士的目光，不应该局限于眼前。

“持节云中，何日遣冯唐？”这一句中有一个典故，说的是汉文帝时期，云中太守魏尚抗击匈奴立下战功，但因报功不实而被削职查办。后来，大臣冯唐劝服汉文帝赦免魏尚，还亲自拿着符节前往云中，让他官复原职。苏轼引用这个典故，是希望朝廷可以像赦免魏尚一样，起用自己，最好能委以边任，让自己带兵抗击西夏。

“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”我将用尽力气，把雕花之弓拉得像满月一样。“天狼”指的是天狼星，是主战争的星曜，这里暗指侵犯北宋边境的辽国与西夏。词人最后为自己勾勒了一个挽弓劲射的英雄形象，希望手中的利箭直指西北方向的宿敌。

这首词一出来，盛行浅斟低唱的北宋词坛，马上看到了一条崭新的风格道路。它太不一样了，让当时的人猛然发现，原来，词不只能写闺中女子，还可以写英雄好汉；不只能写离愁别绪，还可以写雄心壮志；不只能写眼前情景，还可以怀古咏史。题材范围的扩大，主旨思想的拔高，让这首词成为豪放派的标杆之作，也让词这种文学形式的发展有了新的动力。正如宋代文学家王灼所说，苏词“指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振”。

在密州，苏轼不仅引理想入词，还开创性地把悼亡诗变成了词，写下了那首感人至深的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

这首词以做梦的时间为题，表面写梦，实际写的是回忆、深情。开头三句“十年生死两茫茫。不思量，自难忘”，明确把时间拉回到公元1065年。

那一年，发妻王弗去世，葬在了家乡四川眉州，从此恩爱夫妻天人永隔。时间倏忽，转眼到了发妻十年忌辰。如今的苏轼，身在山东密州。阴阳两隔，不妨碍这对伉俪梦中重逢，但千里之距，却让词人没有地方哭诉悲情与无助。

“不思量”与“自难忘”看似是相互矛盾的心态，实际上反映了词人不由自主地思念。但是，再思念，又如何？“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”十年间发生了多少事，曾经那个意气风发的青年人，如今已经满脸沧桑、双鬓见白。

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