特别黄的暴力小说推荐
大家推荐几本励志类小说呗，最好是校园的，小黄小暴力...
2个回答2023-10-28 00:11
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《爱与痛的边缘》《梦返氏散里花落知多少》
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《恰同学少年》
看完后绝对让你热血沸腾，看看人家当时，在看看现在的自己，你就感觉胸怀差很多，保你看完后有特别像学习的冲动
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有一本小说有个男主人公，有一只松鼠战宠好像叫贝贝，特别逗，特别暴力的一本小说，还有一点黄，求大神，
3个回答2023-10-28 05:42
死生之地
作者：大胖
简介：
江湖渺渺庆瞎无期遥遥炊烟袅袅寂寂廖廖风风雨雨路条条衫尺刀光剑影人潇潇老酒半壶瘦马行醉逍遥醉飘摇真实和虚幻也许誉塌空只是我们的自以为是能够肯定自己存在的只有手中的剑
作者：大胖
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推荐个家暴小说呗
1个回答2024-03-06 12:09
听说你被家暴了
文案：
温染去参加同学聚会，意外偷听到墙角。
同学A：“温染好灶雀可怜啊，刚结婚就被家暴隐猜早。”
同学B附和：“是啊，手都打断了，太惨了。”
同学C同情：“她也是命苦，出了一个火坑，又掉进另外一个火坑。”
同学D看不下去：“她怎么不离婚啊，天天被打日子怎么过？”
温染低头看看兆蚂自己打着石膏的手，这婚怕是不好离哟~~
文案：
温染去参加同学聚会，意外偷听到墙角。
同学A：“温染好灶雀可怜啊，刚结婚就被家暴隐猜早。”
同学B附和：“是啊，手都打断了，太惨了。”
同学C同情：“她也是命苦，出了一个火坑，又掉进另外一个火坑。”
同学D看不下去：“她怎么不离婚啊，天天被打日子怎么过？”
温染低头看看兆蚂自己打着石膏的手，这婚怕是不好离哟~~
哥特属于暴力血腥？
2个回答2023-10-28 10:09
曾几何时，哥特派绘画几乎是阴森恐怖、感官刺激、暴力血腥的代名词，象征着低俗的品味，终日蜷缩在小镇画廊的角落里，难登大雅之堂。而2月15日,伦敦著名的泰特英国画廊(TateBritainGallery)开始了为期三个月的题为“哥特式梦魇”的画展,在哥特艺术的语境下展示了傅塞利、布雷克及同时代画家的120多件作品，生动地重现了艺术史上的一个重要片断。
在泰特英国画廊的这次展出是近30年来收集傅塞利作品最广泛的画展，展出了他的60多幅油画和素描，其中包括《梦魇》、《三女巫》、《牧羊人之梦》等。另外威廉·布雷克的《死屋》、《跳蚤的幽灵》等也是难得一见的珍品。有趣的是，这次展览还有一个特别部分，称为“魔影幻灯”，在恐怖的音效和骇人的图像中让参观者们战战兢兢地领略200年前的祖先们制造出的惊悚效果。
瑞士出生的画家亨利·傅塞利(HenryFuseli)起先并没什么名气，但他在1782年英国展出的一幅画却吸引了无数目光，成为轰动一时的大事件。这幅画名叫《梦魇》，之后的40年中，许多漫画家通过戏仿它来讽刺政治家或英国王室。当时人们哪怕并不知道傅塞利，也会认识这幅画。2003年，香港出品了一部由吴彦祖主演的小成本恐怖片《妖夜回廊》，据说整个故事就是受到这幅画的启发。今天，这幅震惊一时的名作成为此次画展的主打作品。
我们只能用“不堪”来形容《梦魇》：画中的女人完全不顾体面地摊在那里，唾手可得；恶魔怪异地蜷缩着，是这幅画中最邪恶的灵感。当1790年傅塞利再次以“梦魇”为题画了第二个版本时，那魔鬼脸上居然带着笑意，简直让人无法正好芦视。对于傅塞利以及他同时代的画家来说，“不堪”是一种策略。没有人会在一幅画前故意装出难堪的表情，所以，如果你的画能令别人难堪，证明你成功地击溃了他们的审美心理防线。
傅塞利在罗马时，许多艺术家聚集在他身边。他的艺术有一种特立独行的怪诞感，那种极富表现力的扭曲令大家着迷。这群人偏爱直白的怪异，圈子中的活跃分子詹姆士·巴利曾经在画作中让大音乐家查尔斯·伯内穿上全套学士礼服在泰晤士河中游泳，旁边有满满一船的缪斯女神。除此之外，他们喜欢阴森可怖的尸体、食人族、暴力场景。与这个小圈子有关的许多画作近来陆续被发现，充满了令人发指的暴力场景与极其夸张的人物形象。
18世纪后半期，哥特艺术席卷了从文学到视觉艺术的各个领域，而追本溯源，这种风格却起源于建筑。哥特式建筑风格历来被认为愚蠢而丑陋，但却得到了不少拥趸，赫瑞斯·沃珀尔就是其中的狂热分子。沃珀尔是个不折不扣的哥特迷，他决定将这种诡谲的风格发展到文学领域，于是写了一本小说叫《奥兰多城堡》。书一问世，便引得人们争相模仿，成为了一种文学范式。死人骷髅、秘密通道、残忍的谋杀、斑斑血迹、城堡的地牢，这些元素在之后几十年的小说中不断出现。就像傅塞利的画一样，“不桐岩堪”是这种风格的重要环节。
今天，我们不得不承认大部分哥特小说很糟糕，并且极度无聊。作者全然抛弃了精妙的技巧，一味追求粗糙、放肆的感官刺激。但任何艺术形式发展到成熟期，终究能够成就一些真正的巨作：济慈的《圣艾格尼斯之夜》、柯勒律治的《古舟子咏》都是哥特文学中的瑰宝。
回顾哥特艺术的发展脉络，其中也有一些意外——因为其中包括了威廉·布雷克的作品。很少有人觉得布雷克是哥特派，因为他是世界上最伟大的画家之一，不需要跟风，也不属于任何门派。但友轮带事实上，他的版画带有一种暴力、粗野的神秘气质，那种梦境、幻景、不断出现的感官主题，与傅塞利的小圈子有着惊人的相似。布雷克的作品中经常出现被缚的神话人物形象，譬如普罗米修斯。这也是傅塞利的圈子极为着迷的主题。虽然这两位艺术家没有直接的联系，但无疑他们生活在相同的精神世界中。
哥特艺术把英国画从传统的肖像画、风景画中带进更广阔的视域，文学、圣经、神话的主题交相出现在画作中。而且，哥特派深谙下里巴人的心理，可以轻而易举地迎合大众的口味，形成巨大的影响力，那些高高在上的学院派经典难以望其项背。
傅塞利笔下充满暴力、邪恶、感官沉沦的世界在之前的英国艺术中前无古人，他为艺术家提供了另一种创作状态：闭上双眼，画出你的内心世界。在他的画前，你可以尽情享受那藐视一切礼节的难堪，让你中规中矩的灵魂小小出一下轨。
在泰特英国画廊的这次展出是近30年来收集傅塞利作品最广泛的画展，展出了他的60多幅油画和素描，其中包括《梦魇》、《三女巫》、《牧羊人之梦》等。另外威廉·布雷克的《死屋》、《跳蚤的幽灵》等也是难得一见的珍品。有趣的是，这次展览还有一个特别部分，称为“魔影幻灯”，在恐怖的音效和骇人的图像中让参观者们战战兢兢地领略200年前的祖先们制造出的惊悚效果。
瑞士出生的画家亨利·傅塞利(HenryFuseli)起先并没什么名气，但他在1782年英国展出的一幅画却吸引了无数目光，成为轰动一时的大事件。这幅画名叫《梦魇》，之后的40年中，许多漫画家通过戏仿它来讽刺政治家或英国王室。当时人们哪怕并不知道傅塞利，也会认识这幅画。2003年，香港出品了一部由吴彦祖主演的小成本恐怖片《妖夜回廊》，据说整个故事就是受到这幅画的启发。今天，这幅震惊一时的名作成为此次画展的主打作品。
我们只能用“不堪”来形容《梦魇》：画中的女人完全不顾体面地摊在那里，唾手可得；恶魔怪异地蜷缩着，是这幅画中最邪恶的灵感。当1790年傅塞利再次以“梦魇”为题画了第二个版本时，那魔鬼脸上居然带着笑意，简直让人无法正好芦视。对于傅塞利以及他同时代的画家来说，“不堪”是一种策略。没有人会在一幅画前故意装出难堪的表情，所以，如果你的画能令别人难堪，证明你成功地击溃了他们的审美心理防线。
傅塞利在罗马时，许多艺术家聚集在他身边。他的艺术有一种特立独行的怪诞感，那种极富表现力的扭曲令大家着迷。这群人偏爱直白的怪异，圈子中的活跃分子詹姆士·巴利曾经在画作中让大音乐家查尔斯·伯内穿上全套学士礼服在泰晤士河中游泳，旁边有满满一船的缪斯女神。除此之外，他们喜欢阴森可怖的尸体、食人族、暴力场景。与这个小圈子有关的许多画作近来陆续被发现，充满了令人发指的暴力场景与极其夸张的人物形象。
18世纪后半期，哥特艺术席卷了从文学到视觉艺术的各个领域，而追本溯源，这种风格却起源于建筑。哥特式建筑风格历来被认为愚蠢而丑陋，但却得到了不少拥趸，赫瑞斯·沃珀尔就是其中的狂热分子。沃珀尔是个不折不扣的哥特迷，他决定将这种诡谲的风格发展到文学领域，于是写了一本小说叫《奥兰多城堡》。书一问世，便引得人们争相模仿，成为了一种文学范式。死人骷髅、秘密通道、残忍的谋杀、斑斑血迹、城堡的地牢，这些元素在之后几十年的小说中不断出现。就像傅塞利的画一样，“不桐岩堪”是这种风格的重要环节。
今天，我们不得不承认大部分哥特小说很糟糕，并且极度无聊。作者全然抛弃了精妙的技巧，一味追求粗糙、放肆的感官刺激。但任何艺术形式发展到成熟期，终究能够成就一些真正的巨作：济慈的《圣艾格尼斯之夜》、柯勒律治的《古舟子咏》都是哥特文学中的瑰宝。
回顾哥特艺术的发展脉络，其中也有一些意外——因为其中包括了威廉·布雷克的作品。很少有人觉得布雷克是哥特派，因为他是世界上最伟大的画家之一，不需要跟风，也不属于任何门派。但友轮带事实上，他的版画带有一种暴力、粗野的神秘气质，那种梦境、幻景、不断出现的感官主题，与傅塞利的小圈子有着惊人的相似。布雷克的作品中经常出现被缚的神话人物形象，譬如普罗米修斯。这也是傅塞利的圈子极为着迷的主题。虽然这两位艺术家没有直接的联系，但无疑他们生活在相同的精神世界中。
哥特艺术把英国画从传统的肖像画、风景画中带进更广阔的视域，文学、圣经、神话的主题交相出现在画作中。而且，哥特派深谙下里巴人的心理，可以轻而易举地迎合大众的口味，形成巨大的影响力，那些高高在上的学院派经典难以望其项背。
傅塞利笔下充满暴力、邪恶、感官沉沦的世界在之前的英国艺术中前无古人，他为艺术家提供了另一种创作状态：闭上双眼，画出你的内心世界。在他的画前，你可以尽情享受那藐视一切礼节的难堪，让你中规中矩的灵魂小小出一下轨。
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