十二 怎样更好地背谱（1）

背谱是钢琴表演绕不开的一环，钢琴演奏者们的舞台恐惧和怯场，绝大部分都来源于背谱。因此，如何有效背谱，如何让自己背得快、记得牢，就自然成了学琴中的一项重要内容。

与背谱紧密相关的是记忆力。那么，什么是记忆力呢？一本百科全书上是这样定义记忆力的：“记忆力是先天能保存并重复资讯的能力。”这个定义中有个关键词，那就是“先天”。这说明，记忆力是我们每个人与生俱来的能力。但记忆力也是天生存在个体差异的，如有人生来就“记得快”，有人可能会相对慢一些。但是，这并不代表我们不能通过后天的锻炼，辅以正确的方法，增强并充分发挥自己的记忆能力。

此外，人的记忆还有层次之分。其中有来自祖先的生物记忆，也就是我们常说的“刻在基因里”的记忆。这些记忆存在于构成我们身体的细胞中，保证着我们的健康和安全。比如对一些东西本能的害怕、对一些疾病的先天免疫力等。除了身体本身的生物记忆，还有很多记忆是我们通过学习获得的知识和技能。例如我们开车、阅读等，这些被称为神经系统记忆。而与我们背谱演奏关系最紧密的，是另一个层面的记忆，即再现记忆。这也是最复杂的记忆层面，主要指我们通过经验来重复、再现一些对象。

对于我们已有的记忆，还可以分为两大类：短时记忆和长时记忆。所谓短时记忆，就是常说的“瞬间记忆”，特点是记忆容量小，而且一会儿就忘了；而长时记忆则是一段时间甚至是终生的记忆，其存储容量非常大。

如果将记忆力的定义套用到演奏上，来描述我们背谱的过程，那就是我们通过反复练习谱子上的乐曲，将短时记忆变为长时记忆，形成一连串不假思索、条件反射似的身体动作，并在表演时准确地将整套动作重复再现出来。

一些感觉背下来了的曲子，却在演奏中忘谱，或是一段时间不弹的曲子，就背不下来了，都是因为曲子中的一部分还停留在短时记忆状态，没有储存为长时记忆，也就是常说的“背得不扎实”。而要把短时记忆变为长时记忆，反复练习是不二法门。很多人可能都有和法国钢琴大师卡扎德絮一样的体会：“背奏的唯一办法就是反复练习，然后离开谱子弹，经过一段时间就背下来了。”或是大师阿劳说的：“首先把整个曲子都弹了，但不去考虑背它，直到它融进自己的身体中。”抑或是像第四届华沙肖邦大赛冠军达维多维奇那样“从不专门坐下来背谱，而是在练的过程中自然而然地背下来”。

然而，背谱并非总是那么自然而然，就像钢琴家瓦萨里说的那样：“演奏时，手的机械动作和思维的记忆活动是携手前进的，有时候真不知道是谁在起主导作用，有时是两者，有时是其中之一。如果只是手或脑单方面操纵，那将是一件很危险的事，所以我赞成手指和脑子要协作统一起来。”这说明，背谱其实涉及了多种记忆方式，如“肌肉记忆”（或“手指记忆”“动作记忆”）——下意识的手指、手臂和身体动作、“位置记忆”——手在键盘上的位置、“视觉记忆”（或“照相记忆”）——眼前能浮现出乐谱、“听觉记忆”（或“声音记忆”）——对作品音响的记忆等，这些都发生在短时记忆向长时记忆转化时大脑形成资讯代码的过程，其中包含了感官神经码、运动神经码和符号码等多种资讯代码。在背谱演奏过程中，肌肉记忆、位置记忆、视觉记忆、听觉记忆和乐谱符号的记忆是交织在一起、形成一个链条的。如果是单纯依靠不走脑子的机械练习而获得的肌肉记忆，很容易在演奏时出现忘谱的舞台事故。因为肌肉记忆主要是一种条件反射，而这种条件反射很容易因上台的紧张焦虑、演奏环境的改变等而被破坏，导致记忆的断裂。因此，就像钢琴大师鲁道夫·塞尔金说的：“手指记忆是一件很恼火、很危险而又靠不住的事。可能是灾难性的，因为自己会不断地改变指法，一时的冲动、钢琴的条件、音乐厅的环境、情绪、睡眠状况等，都会影响我的指法。”所以，在背谱中，肌肉记忆固然不可或缺，但是一定要同时配合头脑有意识地来记忆，来加固和保障，而分析乐谱、理解作品结构和作曲手法，都是帮助头脑背谱极有效的手段。

钢琴宗师阿劳曾说他有四种记忆音乐的方式：肌肉记忆、视觉记忆、声音记忆和分析记忆。阿劳建议背谱有困难的学生在练习时只看一个版本的乐谱，因为这有助于他们的视觉记忆，会联想到弹到哪一页了。阿劳还表示他这四道记忆工序是有一定顺序的，其中分析记忆是最后一道工序，是在曲子已经深入到自己的肌肉、耳朵和眼睛之后才使用的。阿劳认为最重要的记忆方式就是分析，并为我们具体讲述了分析乐谱的方法：“能够确切而有把握地知道紧接着要弹的是什么，就等于具备了一个几乎不会失误的、有分析能力的记忆力，比如接下去是这个乐句的反复吗？接下去是减慢吗？是转调吗？是离开另一个调进入某个调吗？每个声部你都熟悉吗？你能凭记忆把左手的声部弹出来吗？能把赋格的各声部背奏出来吗？这就是有分析能力的记忆力，是最可靠的。”鲁道夫·塞尔金也说过：“要有意识地把曲子分析分析，不了解曲子的结构就不可能演奏它。”