人机交互与戏剧表演：用戏剧理论构建良好用户体验（原书第2版）
作者: 【美】劳雷尔（Laurel,B.）15.70万字76人 正在读
已完结现代当代当代文学
目录 (84章)
倒序
正文
01 本质02 .1 界面03 .1.1 界面源起04 .1.2 界面比喻05 .1.3 界面交叉科学(1)06 .1.3 界面交叉科学(2)07 .1.3 界面交叉科学(3)08 .2 抛开包袱09 .2.1 题外话10 .2.2 界面模型11 .2.3 世界是一个舞台12 .3 戏剧：不只是一种界面比喻13 .3.1 戏剧足够严肃吗14 .3.2 艺术角度15 戏剧基础（一）：定性结构的元素16 .1 古老的诗学17 .1.1 文化背景18 .1.2 戏剧：悲剧、喜剧和传奇剧19 .2 四大原因（为什么戏剧会是这个样子）20 .2.1 戏剧的四个原因21 .2.2 人机交互中的四个原因22 .3 六大元素及其之间的因果关系23 .3.1 表演24 .3.2 模式25 .3.3 语言26 .3.4 思想27 .3.5 角色和能动性28 .3.6 情节：完整行动29 戏剧基础（二）：协调行动30 .1 完整行动31 .2 戏剧潜能32 .2.1 或然性和因果关系(1)33 .2.1 或然性和因果关系(2)34 .2.1 或然性和因果关系(3)35 .2.2 戏剧展开：时间的重要性36 .3 戏剧结构剖析37 .3.1 纠葛与化解38 .3.2 传统行动类型39 .3.3 行动的“分形”性40 .3.4 发现、惊奇和突转41 戏剧交互者：协作、约束和参与感42 .1 人机交互是一种调停协作43 .1.1 交互者之间的交互(1)44 .1.1 交互者之间的交互(2)45 .1.2 玩家之间的交互(1)46 .1.2 玩家之间的交互(2)47 .2 约束48 .2.1 约束为何重要49 .2.2 约束与创造性50 .2.3 好约束的特征51 .2.4 角色作为约束系统52 .2.5 表面形象和性格53 .3 参与感54 .3.1 第一人称体验的特征55 .3.2 移情和卡塔西斯56 设计启示57 .1 计算机作为媒体58 .2 界面比喻：威力与局限59 .3 行动的首要性60 .3.1 战略和战术61 .3.2 具有戏剧形状的行动62 .4 设计角色和想法63 .4.1 没有方向的能动性64 .4.2 集体角色65 .4.3 情感交互的可供性66 .4.4 思考思想67 .5 理解受众68 交互设计的新天地69 .1 方法与媒体70 .1.1 关于广告71 .1.2 跨媒体设计72 .1.3 虚拟现实73 .1.4 移动设备74 .1.5 增强现实75 .1.6 分布式感知与参与式感知76 .1.7 媒体和方法如何帮助设计师77 .2 扩展戏剧行动的形状78 .2.1 从线到场所：中世纪戏剧带来的提示79 .2.2 从场所到环境：文艺复兴游乐园80 .2.3 绽放的情节形状81 .3 为层创进化进行设计(1)82 .3 为层创进化进行设计(2)83 .3 为层创进化进行设计(3)84 .4 为“善”进行设计
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